爱，在遥远的彼岸
——赏析骏青追日的诗《乡思》等
文/李哲夫
《乡思》
山风吹过
阳光照在阳光之上
故乡的容颜日渐清晰
夕阳下，小草疯长着
一声声牧笛
将我攥进鲜艳的红叶
思念，又一次燃烧
风，再次吹来
把乡思的沟壑填平
李哲夫赏析：《乡思》一诗，是我欣赏到诗人骏青追日许多诗歌中，写得比较精练的一首，也是我在《嘉陵江文学论坛》读到这种“思乡”的诗歌中，写得比较凝练，且空灵的一首诗，看得出诗人对故乡浓浓的深情，以“托物言思”的描写，将这样的情怀，恰倒好处的表现了出来，也因此看出诗人是个性情中人，他用这样的文字，很艺术的再次将我们牵引到对故乡深深的怀念中，在骏青追日的诗里，你会很容易、很顺畅地被一种舒缓而执着的语言和诗歌的真情所打动。他总能让你找到最契合心灵的切入点，由此让他笔下的一行行诗句，在你的欣赏中深深的感受到“乡思”所具有的可塑性与艺术美感。
这首诗仅九行，他不是骏青追日诗中最好的诗，但它足够让我们了解到他的诗风。他的诗总能让你潜入“浓浓的乡思”世界，并随诗人“翩然掀开”的“风”的空间而惊奇于“红叶的意象”里，诗人的心象之光，在“阳光照在阳光之上”，却总有一部份“暗影在乡思”之间徘徊，在此起彼伏，巧妙的是，诗人依托的“暗影”，在“风与阳光”的背后，从来不是“故作姿态”或“故弄玄虚”的意象投影，诗人的“暗影”总会给人提供进入“乡思”的栈道，这有赖于诗人将暗影的铺垫于“故乡的容颜日渐清晰”和“夕阳下，小草疯长着”的“显形”之中。历历在目的“山风、阳光、故乡、小草”等意象语言中，使他的诗歌总有一股明亮，鲜艳的情感在清晰的情绪中流淌，在“一声声牧笛”中奔涌，连续不断的撞击着欣赏者的心灵：“将我攥进鲜艳的红叶/思念，又一次燃烧”。当我被攥进鲜艳的红叶，那种思念，没有退路，只有燃烧。那是怎样的一个秋，怎样的一种思念呀？这种“不置可否”的预示，在诗人骏青追日的“乡思”里得到“扩展和弥漫”。“风，再次吹来/把乡思的沟壑填平”就已足够”，而“山风吹过/阳光照在阳光之上/故乡的容颜日渐清晰”，开篇的铺垫，就将这样的“扩展和弥漫”的意境，由此展开，并且让我们因此转过身去，它既赞美了故乡，也投下了思念的阴影，一丝光亮的开启，思念如孤岛般若隐若现，最后的“风，再次吹来/把乡思的沟壑填平”，在这里，我猜想再次吹来的风，一定是故乡的风了，只有故乡的“风”吹来，才能“把乡思的沟壑填平”，以这样的境界，“把乡思的沟壑填平”，再次显示出诗歌语言的张力，因此，我们在欣赏中，只有让思念的孤独，去拥抱思念的寂寞了。
《捡拾一片月光》
不知谁抛弃了这片月光
安静的躺在窗台
像小猫一样温柔
我小心拾起
将它系上一根红丝线
却拴不住她移动的心
从《捡拾一片月光》这首诗歌里，在看似思念与向往以及孤独的身心表白与守望中，更能体会到的是，一个怀念爱情的人，静静幽思与矗立的勇气。一个人，只要心中有爱，不管她的心怎么移动，最终是能栓住她的。我们从《捡拾一片月光》这首诗歌里，已经看出真正诠释爱的本真，虽然我们不知道诗人骏青追日笔下的爱是幸福的开始，还是结束，还是在准备着爱，我们总感觉到，诗人笔下的描述，确有一个站在悬崖边上等待幸福的情人，他在渴望着，他在期待着。由此，他把愿望与梦想，放逐在一个不确定的月光里，因为他“不知谁抛弃了这片月光/安静的躺在窗台/像小猫一样温柔”，不知道风里，可否有她的翅膀展开，在静静的夜晚与皎洁的月光下，听远处的鼓乐声声中，遥见彩云开始追月，可有幸福降临……欣赏这首诗歌，我只感觉诗人无时不刻都在进行着“移动与寻思”的过程，他在想拴住她的时候，自己也被她拴住。其实，生活里的寻思不一定是“像小猫一样温柔”的清晰着，那“安静的躺在窗台”上的月光正“弥漫在张扬的空间里”。
在这里，我们常常说看见这样的若即若离的客观“幻象”，被“我小心拾起”，我很欣赏诗人的这首诗，正是诗人以“隐”与“现”的“迂回”和情思像月亮的“盈缺”，为我们展开了一切都在“可寻与无可寻之间”，而他又在“不停地”想用“将它系上一根红丝线，牢牢的“拴住”。骏青追日的这首诗歌不在古典里，却在古典之外。短短的六行，就将这样的向往与思念跃然笔下，像水轻轻流淌。是的，不在“古境”中浸润，却在“古意的意象”中，把“现代的意蕴”再次掏空。因此，读来总感觉十分的亲切，“古意”与诗人的现实生活的“思量”，我们只有看见他在“我小心拾起/将它系上一根红丝线/却拴不住她移动的心”里自我安慰。诗人不沿古典固有的“语势”惯性，而是“自成一格”的“疑问”而后在“我”的跳跃中，使诗歌中我的“想象空间”增大，以极度纯美的柔性，富有童话般的亮丽“安静的躺在窗台/像小猫一样温柔”，让我们在思绪万千中开始“沉思、遐想”，并且开始遨游。我一向认为，诗歌给我们提供的想象空间，绝对不是简单的理性“投影”，而是生存“挤压”之下的“明明灭灭”，这也正是：“我小心拾起/将它系上一根红丝线/却拴不住她移动的心”的明艳佐证。
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