五明深入思考后发现，其实还存在一个关于如何合理运用大脑的“最佳时间”问题。这个问题不仅与作者自身的年龄特点以及身体状况紧密相连，同时也受到工作环境和个人“习惯”等因素的显着影响。
就拿一些作者来说吧，他们习惯在凌晨直至上午这段时间开展工作。比如伟大诗人歌德，其晚年时期便是如此；而撰写《西行漫记》的知名记者埃德加·斯诺同样有此习惯。这类作者通常被生动地形容为“百灵鸟”型，因为他们如同清晨欢唱的百灵鸟一般，早早便开始了一天的创作之旅。
然而，另一些作者则更倾向于选择在下午投入工作。像赫赫有名的《创业史》的作者柳青，他往往会将上午的时光用于阅读书籍以充实自己、安心休憩来恢复精力。到了晚上，他会悉心处理家庭事务，并愉快地同邻里乡亲谈天说地。唯独午后时分，才是他集中精力进行文学创作的时候。
不过，恐怕更多的作者还是习惯于在夜幕降临之后展开写作活动。鲁迅先生便是其中典型代表之一，他总是要等到家中宾客尽数离去、周遭环境变得静谧安宁之时，方才提起笔杆，然后全神贯注地持续工作直至深夜。无独有偶，法国文豪福楼拜亦是如此，他房间里的灯光常常通宵达旦地亮着，以至于几乎成为了塞纳河上船夫们指引航向的标志性灯塔。依我们现在的生活和工作条件来说,夜晚写作有利条件较多，所以,很多作家都在晚上“干活”，很多教师都在晚上“备课”，很多学生都在晚上“开车”。这叫“猫头鹰”型的作者。当然，也有什么时候都能工作,写作时间持续很长的人,如巴尔扎克就是如此。他常常是半夜起床工作,一写就是十六个小时。席勒写其名剧《威廉·退尔》时,“不到写完《退尔》不站起来”,疲倦时就伏案睡觉,困乏时用浓咖啡提神，一连写了六个星期,终于把它“一气呵成”!这种精力健旺的“全天候”作家怕并不多见。不管是早、午、晚工作,只要你感到非常“习惯”,感到这个时候你头脑最清醒、记忆。最活跃、精力最充沛,功效最显着，那就是你用脑的“最佳时间”了。
关于“时间”与“灵感”之间那千丝万缕的联系，美国那位声名远扬的记者兼专栏作家——哈尔·博伊尔曾经发表过一番独到的见解：毋庸置疑，灵感这玩意儿宛如那拉犁的骏马一般，可以被人牢牢掌控于股掌之中。人们完全能够驱使它将所有必须辛勤耕耘的土地彻彻底底地犁个遍。众多作家对于创作时段往往有着各自独特的偏好，其中不少人钟情于在享用过早饭之后直至临近正午时分的这段时光挥笔泼墨。特别是随着年岁渐长，这种倾向愈发明显起来，只因他们深信在此期间自己的头脑最为澄澈明晰。然而，具体到每个个体而言，适宜写作的时间段却是各不相同的。比如说那位小说家欧文·肖吧，他对冬日午后情有独钟。通常情况下，他会先悠然自得地沿着瑞士那白雪皑皑的滑雪坡纵情驰骋数次，待到脑力从疲惫状态得以充分恢复之后，方才静下心来投入到写作当中去。而已经故去的约翰·奥哈拉呢，则堪称是一名不折不扣的“夜猫子”。终其一生，他都习惯在午夜过后一直到黎明破晓之前的那段静谧时光里埋头创作，并借助数杯香浓馥郁的咖啡来驱散倦意、振奋精神。
哈尔对于“灵感”有着一种非常独特且务实的看法，他认为所谓的“灵感”其实就是在“最佳时间”内所展现出的“最佳耕耘”效率。这种观点无疑具有一定的合理性和科学性。
就如同农夫需要掌控好拉犁的马匹一样，五明也应当巧妙地驾驭住那如同一匹脱缰野马般难以捉摸的“灵感”。他要学会敏锐地感知自己最为熟悉和习惯的时间段，因为只有在这些时候，他的思维才会处于最佳状态，犹如汹涌澎湃的江水一般源源不断地流淌着各种奇思妙想。
当五明能够精准地把握住这个时机时，他便可以充分利用自身良好的“思维势态”来驱使“灵感”这匹骏马，使其奋力地在知识与创意的田野间驰骋，尽情地开垦那些尚待耕耘的“土地”。如此一来，原本荒芜的领域将会逐渐被播种下希望的种子，并最终孕育出丰硕的成果。
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