午餐结束了。
林婉儿和雷小燕留住厨房收拾卫生。
高传龙、花花、杜雨、李编辑和老吴则来到了客厅，坐在沙发上聊天。
李编辑询问道：“花花！今天，你叫我来见证什么？”
花花笑道：“不急！等婉儿和小燕忙完再说。”
李编辑点头道：“好！”
老吴趁机请教道：“听各位所言，网文爽感很重要。不过，网文都是很长很长的，前面爽了，后期剧情怎么办？那些网文大神是怎么做到剧情不崩的呢？”
杜雨附和道：“好问题！请龙哥来谈谈？”
高传龙悠悠道：“还是请花花来说一下吧！毕竟花花作为编辑，见过的大神比较多，总结的写作经验更全面！”
花花细细道来：“在文学创作的广阔天地里，作家们往往可以根据其创作习惯和风格，大致分为建筑型和园丁型两大类。
建筑型的作家，就如同那些技艺高超的建筑师，他们在动笔之前，心中已经勾勒出了小说的宏伟蓝图。
这个过程，与建造一栋高楼大厦无异。
首先，他们需要打下坚实的地基，这代表着对故事背景、人物设定、基本情节的深入思考和精心布局。
接着，他们会搭建起小说的框架，这就像是高楼大厦的钢筋骨架，支撑着整个故事的走向和发展。
最后，才是填充具体的墙面，也就是细化情节、丰富细节，让故事变得生动而立体。
以《哈利·波特》系列的作者J.K.罗琳为例，她显然就是一位典型的建筑型作家。
在哈利波特系列的每一本书中，我们都能看到一个相似的儿童文学架构，这是她精心设计的框架。
更令人惊叹的是，在创作第一部时，罗琳就已经将后续七部的整体架构想得清清楚楚，甚至提前写好了第七部的最后一章。
这种对故事的全面掌控和长远规划，正是建筑型作家的典型特征。
而园丁型的作家，则更像是那些热爱园艺的工作者。
他们不拘泥于固定的框架和规划，而是凭借着灵感和直觉，让故事像植物一样自由生长。
他们会在写作的过程中，根据角色的性格、情节的发展，灵活地调整故事的走向。
就像园艺师修剪枝叶一样，园丁型作家也会在故事生长的过程中，不断地进行修剪和调整，使其最终呈现出自己想要的形状。
乔治·R·R·马丁，这位《冰与火之歌》的作者，就是园丁型作家的杰出代表。
他的创作过程往往从一个场景或者一个概念开始，不预设结局，让角色在故事中自由碰撞、发展。
马丁曾多次提到，他的角色仿佛有自己的生命，会拒绝他的安排，走出自己的道路。
这种创作方式虽然充满了不确定性和挑战性，但也为故事带来了无尽的惊喜和可能性。
然而，这种创作方式也有其弊端，比如《冰与火之歌》系列至今仍未完结，让读者们翘首以盼。
在传统通俗小说领域，建筑型和园丁型作家各有其优劣。
建筑型作家的故事可能更加严谨、结构清晰，但有时也可能显得呆板、缺乏灵活性。
而园丁型作家的故事则更加生动、充满变数，但烂尾的风险也相对较大。
在网文领域，这两种创作风格同样有着鲜明的体现。
比如写出《诡秘之主》的乌贼，就是一位典型的建筑型白金作家。
他的创作过程严谨而有序，从整体架构到细节设计都经过深思熟虑。
同样，科幻区的至高作家远瞳也属于这一类型。
而园丁型的作家则有写出《龙族》的江南，他的故事往往从一个情景开始，随着灵感的迸发而不断展开，至今仍未完结。
还有一个曾经是起飞网至高作家，后来出走又回归的流浪的蛤蟆，也是园丁型作家的代表。他的故事开头往往十分惊艳，但写到后面就容易收不住，出现烂尾的情况，因此被读者戏称为‘烂尾蛤’。
简而言之，建筑型作家就是那种提前做好规划，一步一个脚印地推进故事的人；
而园丁型作家则是那种打开Word就开始写，让故事随着灵感自由生长的人。
如果写的是中短篇小说，那么园丁型的作家可能更有优势，因为他们的故事更加灵活多变，能够迅速抓住读者的注意力。
但是，如果要写大长篇，那么建筑型的作家则更有优势，因为他们的故事结构严谨、情节连贯，能够保持读者的长期兴趣。
当然，这并不是说园丁型的作家就不能打好框架，或者建筑型的作家就不能让角色有一点主见。
事实上，优秀的作家往往能够在这两种风格之间找到平衡点，既保持故事的严谨性，又赋予角色足够的生命力。
对于一部两三百万字的网文来说，如果不做任何框架规划，后果往往会导致剧情崩塌、逻辑混乱。
因此，就算是灵感型的作者，花一点时间打个地基、搭个框架，也是利大于弊的。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！