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第160章 庾肩吾

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庾肩吾生于南阳新野,八岁能赋诗,初为晋安王国常侍,后随萧纲迁转,历经多职,封武康县侯。他在梁代文坛早标令誉,备受赞誉。

庾肩吾一生与文学和书法紧密相连。在晋安王府时,他与刘孝威、徐摛诸人号称 “高斋学士”,受命抄撰书籍,展现出卓越的文学才华。随着萧纲地位的提升,庾肩吾也不断晋升,先后担任太子中庶子、进度支尚书等重要职务。在文学创作方面,他的作品丰富多样。其诗雕琢辞采,讲究声律,早期多为应制、奉和、侍宴、谢启一类酬应之作,虽有落入俗套之嫌,但其中也不乏清新可喜之作。尤其是那些模山范水的诗句,如 “玉梨寒更紫,仙桃秋转红”“月皎疑非夜,林疏似经秋” 等,尽显其细腻的观察力和高超的表现力。

在书法领域,庾肩吾着有《书品》,叙述书法的源流演变,评论历代书法家的特色。此书挑选了以东汉张芝居首的草、隶书家共 128 人,按品位分高、中、低三等,每等再分上、中、下三级。这种品评方式独具特色,为后人研究书法提供了重要的参考依据。

庾肩吾的一生见证了梁代的兴衰。他在侯景之乱中历经波折,先是奔逃会稽,后又辗转至江陵。在这一过程中,他的诗歌创作也发生了变化,如《乱后行经吴邮亭》一诗,对侯景之乱颇有悲愤之情,展现出他对时代动乱的深刻感悟。

二、文学成就斐然

(一)诗歌创作特色

庾肩吾的诗歌创作在当时独具特色。在声律和格律方面,他极为讲究,使得其诗作音韵和谐,朗朗上口。诗歌内容丰富多样,涵盖了多个题材。

应令奉和诗在他的作品中占据很大比重,这与他出入宫廷三十余年,常年游走于游宴之间的经历密切相关。这类诗虽以歌功颂德和粉饰太平为主,但其中对山水和景物的描写,为诗歌增添了清雅的特质。如在一些应令诗中,他巧妙地运用自然景物,将宫廷的氛围与山水之美相结合,展现出独特的艺术魅力。

描写女性的诗属于宫体诗范畴,既有轻艳的成分,对女性容貌、仪态的欣赏,也包含了女性的离愁别绪。个别诗中还体现出对女性不幸遭遇的深切同情和关怀,使这类诗在格调较低的同时,也有了一定的进步意识。

离乱伤怀诗是侯景之乱后的作品,此时他的生活发生了翻天覆地的变化,诗中的婉丽风情渐渐衰退,取而代之的是悲慨淋漓,笔触更加老成。这些诗不仅表现出他对亡国之痛的深刻感受,还在个别作品中体现出报国之心,具有深刻的现实感,提升了时代意义。

咏物诗中,庾肩吾善于捕捉日常生活中的细致入微的景物,用娴熟的笔触记录情感来临的瞬间。虽然这些咏物诗算是单纯咏物,没有寄托远大的意志,但却能让人感受到他老辣的写作技巧。

宣扬佛道和追求隐逸生活的诗,与他的经历和时代息息相关。受父亲影响,他对佛道有着浓厚的兴趣,暮年注重养生,体现出对神仙生活的向往,反映出那个时期部分文人的思想与现实社会的风俗习气。

(二)对后世诗派影响

庾肩吾的应制诗和企慕隐逸诗多以山水描写为主,对唐代山水诗派产生了很大影响。他在诗歌中对山水的细腻描绘,为后世诗人提供了丰富的素材和创作灵感。唐代山水诗派的诗人在继承前人的基础上,进一步发展了山水诗的创作,将自然景观与个人情感、人生哲理相结合,创造出了许多不朽的诗篇。

庾肩吾还是继承永明诗歌理论的探索者和实践者。自齐永明中沈约、谢朓、王融等人作诗始用四声,以为新变,到庾肩吾,他与儿子庾信、徐摛、徐陵父子和张长公、鲍至等人,“转拘声韵,弥尚丽靡,复逾于往时”,把永明声律理论在创作中的运用向前大大推进了一步。他的诗歌创作实践为唐代近体诗的繁荣作出了重要贡献。唐代近体诗在声律、格律等方面更加严格规范,庾肩吾等人的探索为其奠定了基础。

三、书法成就卓越

庾肩吾的《书品》在中国书法史上占据着举足轻重的地位。他以独特的视角和方法,对自东汉以来的 128 位草、隶书家进行了系统的品评。这种将书法家分为三等九级的方式,借鉴了当时的九品中正制,既体现了他对书法艺术的深刻理解,也反映了那个时代的审美观念和价值取向。

在书品形式上,庾肩吾借用九品论人法,这一创新之举极大地抬高了书法家的地位。通过对不同等级书法家的品评,他为后人树立了书法艺术的典范和标准。这种品评方式不仅关注书法作品的技艺水平,还注重书法家的个人风格和艺术气质。例如,他将张芝、钟繇、王羲之列为上之上,认为张芝工夫第一,天然次之,被称为草圣;钟繇天然第一,工夫次之;王羲之工夫不及张,天然过之,天然不及钟,工夫过之。这种细致入微的分析和评价,为后人研究书法艺术提供了宝贵的参考。

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