“我出现幻觉了。”
贺遇臣放下手，仰着头对两人说道。
语气就像宣告他刚才吃了一个包子、喝了一口水的寻常。
又像和朋友撒娇似的——他出现幻觉了，怎么办？
池湘和聂凡僵在原地，实在不知道该作何反应。
“以前没出现过这种情况，所以我不知道该怎么应对。”
贺遇臣是个很笨的人。
没学过的东西，没有标准，他不知道现在要怎么做。
池湘慌慌张张掏出手机，拨通项医生电话，丢给了聂凡，让他去说。
他则来到贺遇臣身前。
贺遇臣的头，随着他的上前，而向后仰。
“你让我无计可施。”
池湘很无力。
论战术，他跟贺遇臣还能战几个来回。
可战术之外面对贺遇臣，尤其是现在的贺遇臣。
他能说些什么？问些什么？
命令他赶紧回京治疗？命令他放弃拍摄？
问他到底知不知道自己的状况？
所有问题，其实贺遇臣都给出过答案。
可有时候答案，并不能解决问题。
“让你为难了。”
池湘苦笑。
“知道让我为难，你倒是……”
“以毒攻毒的办法好像没用，阿池。”
贺遇臣很久没用这个称呼叫池湘。
他也很少用这样迷茫的语气说话。
像是孩子发现自己做错了某件不太理解的事，下意识地向最信赖的人求助。
池湘顿觉鼻酸。
“你这哪儿是以毒攻毒？明明在自虐。”
贺遇臣也没办法。
他一向对自己狠心，可这次，连这种“狠心”似乎都失了方向。
系统不在，他没办法进练习室。
在现实只能依靠这部戏刺激自己。
刺激是有，甚至强烈到足以撕裂现实与虚构的边界，引发幻觉了。
可剂量似乎远远不够。
不足以将他潜意识中的痛感覆盖，也无法将一切感知钝化麻木。
清醒得不彻底，沉沦得不彻底。
悬在中间的滋味，磨人至极。
更让他难以忍受的是，这种对自身精神状态逐渐失控的无力感。
对于贺遇臣这样的人来说，失去对自身意识、情绪、甚至感官的掌控，本身就足以让他感到巨大的痛苦与焦虑。
他习惯了掌控局面，包括掌控自己的痛苦，可现在，连这份掌控都在消失。
他觉得自己需要更强烈的，被需要的感觉，才能勉强将自己从涣散分裂的边缘拉回来，重新获得一丝对正在崩解的意识世界的控制感，感觉自己是真实存在的。
“如果我回不去了……”
“闭嘴。”
话还没说完，便被池湘厉声打断。
“不放弃不抛弃，我们从小学到大的。你现在想说什么？”
池湘甚至有些疾言厉色。
“嗯……我脑子不清醒，不说了。”
贺遇臣也不想说丧气话。
“后天拍完戏，你立刻跟我回去。”
“好。”
“后天的戏，如果你真出了什么状况，我会把你打昏。”
“嗯。”
那最好不过。
*
贺遇臣最后的一场戏，也是《永夜》最后的一场戏。
剧组各单位做好了充足的准备。
由于这场戏需要大雨，调来了两辆水车。
贺遇臣化好妆，换上了戏服。
说是戏服，上半身的衣服只能叫做破布，挂撒撒地勾在他身上。
身上的伤痕，叫大家看了个清楚。
原本匀称漂亮的肌肉，几乎掉完了。
腰身更是瘦的惊人，远远望去，仿佛两只手就能轻易环握住。
杜克森特别喜欢，也特别擅长拍摄一镜到底。
认为这种手法能带来无与伦比的沉浸感与真实张力。
在他的主导下，《永夜》中运用了不少此类复杂调度，多数都集中在紧张激烈的打斗与追逐戏份中。
而整部电影最长、也最具挑战性的一镜到底，被安排在结局部分。
黑白双方最终的激烈交火。
在这场混战中，黑方势力终于识破了宋弈这个潜藏极深的“叛徒”，惊怒之下誓要将他碎尸万段。
而本应接应他的白方，却因为唯一的接头人，以及所有知晓宋弈卧底身份的关键人物都已相继死亡，导致信息彻底断链，无法在关键时刻给予他任何支援，甚至因信息不明而将他误判为敌人。
宋弈，彻底沦为了一座孤岛。
前有狼，后有虎。黑白两道，皆欲除他而后快。
在导演构想的画面中，瓢泼的冷雨模糊视线。
枪口的火光在雨幕中明灭不定。
宋弈将如同困兽，从错综复杂的废弃城寨上纵跃攀爬，一路向下，血战至巷口。
这个长镜头，对演员体力、演技还有剧组调度、配合，都是终极挑战。
贺遇臣作为绝对核心，大部分主镜头都对准了他。
虽然所有的打斗动作都提前设计好。
为了和运镜、雨水效果和爆破点完美结合，正式开拍前，仍需要进行数次现场彩排和试拍。
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