查理兹和塞隆夫人都很支持林恩为这首歌另外找一个合适的女歌手，只要能为遭受家暴的女性发声。
问题是自己压根也没地找啊！这首歌看起来离现在年代很近，但女歌手自己完全没印象，应该还没出名，要不试试委托给西默尔？不知道凭自己现在的实力能不能把这老头拉到自己唱片公司来。
算了，这事也急不来，先把MV拍完吧。
今天要拍的是《Old Town Road》开头的牛仔追逐戏，其实远景都是找来的专业牛仔在策马狂奔，林恩只需要在个木头架子上上下晃动假装颠簸。
至于塞缪尔和他的剧团同伴就不需要这样了，反正一团黑，拉个远景压根看不清脸。
拍特写的时候往马上一坐，说几句台词就算完事。
“内战结束之后许多非裔米国人迁移到西部，据历史学家估计，?黑人约占当时牛仔总数的四分之一，但是你在所有影视作品和文学作品里都看不到他们的身影。我们很感激你，LINK，这对我们意义重大。”
虽然只是个小得不能再小的角色，但是塞缪尔带来的同伴还是很严肃的向林恩表示感谢。
这家名叫NEC的黑人剧团成员和街头打混的黑鬼们完全是两种生物，他们的成员大多受过良好的教育甚至可以说才华横溢，比如塞缪尔，他在大学里不仅主修戏剧，还学过海洋生物学和建筑学。
他们被主流戏剧界边缘化，演出登不上大舞台，多数时间里收入仅供饱腹。但依旧一板一眼的照着白人制定的规则走，期待有一天能出人头地。
“别在意这些，塞缪尔是我的朋友，他也对我提供过帮助。”林恩随意的挥了挥手，他对这些循规蹈矩的黑人并没有恶感。
拍摄地点选在纽泽西的一个农场边缘，离纽约大概一小时车程。这里刚好有一间小木屋远离其他建筑，据说以前是给农场伐木工住的，树林砍完了这里也荒废了。
“我们要在这里过夜吗？”林恩下马坐在小屋边的木桶上。
“我不知道，伙计，上次我过来的时候他们对我不太友好。”同样穿着做旧过的牛仔服的马库斯放下手里水壶站起身来。
“这次我们俩一起，不会有事的。”林恩出言安慰。
这时扮演木屋主人的演员带着自己的女儿小心翼翼的挪过来，端着一把温彻斯特老式步枪，子弹上膛，对着马库斯举起枪瞄准。
“卡！很好，群演可以退场了。LINK，你待会跑向地窖跳进去，里面我们铺了垫子！摄影机换到3号位！3，2，1”马克大声调度着现场人员。
这一段拍完MV就算拍摄完成了，剩下的都是马克在剪辑室里的工作。
随着林恩从地窖里钻出来，这个临时组起来的微型剧组爆发出一阵掌声和欢呼。
“谢谢你林恩，很少有人愿意为我们做到这一步，他们只会说上几句漂亮话，只有你真正试图改善我们的处境，这可是你第一部MV。”
塞缪尔看完这一出剧情十分感动，激动的过来拥抱自己。
“bro，别这么客气，我还等着你教我几手呢！”林恩轻轻和他拥抱了一下便脱开身，朝他眨了眨眼。
人情送到位就行，林恩换上自己的衣服上了盖伊的BMW。
“之前乡村音乐界就为了你这首歌吵成一团，昨天的事情一出现在整个音乐圈都加入了争论！你现在火出圈了。”一上车盖伊就兴奋的递过来一堆杂志和报纸。
《乡村周刊》：“《Old Town Road》的Trap音乐节奏和歌词不符合乡村音乐的传统叙事，这是一种投机性跨界，是对乡村音乐的消费而非贡献。LINK甚至没有“乡村身份”，他来自曼哈顿！懂个屁的牛仔。”
《滚石》：LINK将乡村班卓琴与Trap音乐的808鼓点结合，这是一场打破流派壁垒的先锋实验，《Old Town Road》是20世纪末流行文化多元化的标志，流行音乐史上会留下这个名字！
《纽约时报》：公告牌杂志的这一决定隐含种族偏见，因为乡村音乐长期被视为白人音乐，然后因为LINK在这首歌里融入了黑人音乐的元素你们就认为这不属于乡村音乐？这不是因为这首歌缺乏乡村音乐核心元素或者没有什么‘严肃的艺术价值’，这就是赤裸裸的歧视！
《纳什维尔之声》：收起那套白人中心主义吧，这首歌是流行文化进入主流乡村的里程碑！谁有权定义音乐流派？不管你们怎么说，大众喜欢这首歌，看看公告牌自己的统计吧！它们把《Old Town Road》移出乡村音乐排行榜，现在却登上了流行音乐榜第一，很快也会登上总榜第一！我们早就看好LINK，你们阻止不了他！
....
除了个别死硬媒体，对公告牌杂志这一行为的批评几乎是一边倒，而他们讨论这件事都会或多或少的提到LINK的名字，《Old Town Road》本身更是绕不过，这是他们争论的基础所在。
这章没有结束，请点击下一页继续阅读！