这是一部试水的作品，在开书之前没有接触太多网文的写法。
虽然作者之前看过的很多实体通俗文学不少，比如《天龙八部》，《福尔摩斯探案集》，《三少爷的剑》，《鬼吹灯》，《多情剑客无情剑》，《绝代双骄》，《三体》等。
传统文学和纪实传记类文学也不少，黑塞，卡夫卡，陀思妥耶夫斯基，钱钟书都是我比较熟悉的作家，我在这里就不一一列举了。
但就如大神跳舞在池恩的采访中所说：网文的技法和这些传统的文学完全不一样。
在开这部书的时候，网文却只看过《凡人修仙传》和《傲世九重天》两部。
所以我在开头的时候，犯了一些新人常见的错误，出现视角混乱和主角配角互相抢戏的情况。
或直接在开头让人感觉出现双男主这样的大毒点。
之后看了大量网文的开头，混迹知乎很长时间，发现老手写网文一般都是开篇视角锁定主角，尤其是当我去拆蛤蟆的《一剑斩破九重天》的时候，瞬间顿悟了。
剧情进展得可以慢，但是要有吸引人的钩子，这些钩子可以是强悬念也可以是强情绪。
例如《诡秘之主》开篇便是以强悬念开局，透过一系列主角穿越过来引发的异常来制造悬念。
并通过交代原主周明瑞的身份信息来增加代入感，最后才在情节的进展中缓慢地交代诡秘世界的细节。
直到诡秘进展到最后一卷的时候，悬念依旧在保持，世界观中冰山的根基也才层层被揭示出来，九种源质，以及亚当，远古太阳神，以及阿蒙之间的布局在最后揭示出来。
危机渲染到极致后，直至小克晋升愚者时，才爆发最后的神战。
最后阿蒙入侵源堡，小克决定同归于尽，才走向最终结局。
《斗破苍穹》的开局便是以强情绪开局，斗之力三段！这一灵根测试拉胯的激励事件在开篇就抛出来，之后引发的一系列嘲讽和拉踩，主角面对各方面的社会性死亡的压力。
从这些强情绪开头的例子，我理解到情绪是一层一层的累上去的，而不是一下子马上突兀给到，对主角困境的渲染，必须是要合乎人设逻辑的，不能为了踩主角而刻意制造。
例如一个讨厌的配角，萧媚长得漂亮，但是狭隘傲慢，这个女人应该会嘲讽和贬低主角。
这会读者难受。
而一个讨喜的配角，萧熏儿则是对主角产生惋惜和同情。
这同样会让读者难受。
如果只用一种方式来踩主角，比如上面两个女配只会用嘲讽，就会偏移人设和现实，造成混乱出戏。
而且这些踩主角的人物地位身份也应该随着矛盾的激化，也越高，行为也更极端。
最终将主角打到谷底。
这个时候观众的期待感就会拉满，对反派的仇恨也拉满。
这个时候再写主角如何采取行动就会很有看点，而勾住读者之后，再来交代世界观，就不会让人感觉到头疼和烦躁，但是这也是有一定限度的。
如果交代太多世界观就会丢失悬念，让读者没有看点。
以上是我关于开篇的感言，这是从故事本身的结构来讲的。
关于这部作品，由于它一开始就是彻头彻尾的反套路作品，我先是逆转了修行阶品，这是一种极其夸张和大胆的操作，之后写的故事一路上来都是集中在遇到危险和追杀方面，有道是，重复是节奏的死敌，直到了鲨嘴镇之后，故事才变得重新有看点。
这是因为我一开始就设置了主角的功法近乎无敌，因此在后续就没有一种攀科技树点技能的爽感。
本来这一点是可以用来作为支线的一个大看点的。
如果剧情一直都陷在主角的一路厮杀之中，那么就没有空间来刻画配角，没有空间来把整个世界的人情世故写活。
这个时候，世界会显得很单薄，没有纵深。
关于人物的刻画，故事的起承转合，以及主角的获得感，爽感等，在王燧踏入新生岛之后才起来的。
通过对泽琳这个角色的刻画，我试图将她的心理变得更加复杂和矛盾，对王燧的感情先是质疑，后来一波三折之后，才在情节末尾变为信赖和依靠。
而这段剧情又采取了悬念后置的写法，先是王燧和吴猛讨论对策，但没有告诉读者，而是直接进入后续情节，透过泽琳和野马伊哈的周旋拉扯来推动情节的紧张感。
这个时候读者已经知道伊哈叛变，泽琳随时有可能露馅，最后在这个小情节的末尾是以伊哈打感情牌成功策反泽琳结束，这个时候主角的危机被渲染了起来。
与此同时泽琳又落入塔利的手掌之中，她对塔利有所防备，但是还是在拉扯后相信了塔利。
与此同时，多线并行，如梦率领军队包围了王燧所在的阁楼，杀死了之前收留的老妇，将危机进一步渲染。
泽琳和塔利玩赌博游戏，全程都在防备塔利，但是却出现反转，塔利使用迷香把泽琳等人迷晕，这个时候泽林要使用王燧之前给她的机关剑柄，但是太迟，已经没有用了。
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