与此同时，许湘云在进行另一项重要工作：将“梦”的框架文学化、美学化。她以细腻的散文笔触撰写序章，描述那个虚构的“落梅亭午后”——如何有蝴蝶停驻在古琴台的断弦上，如何听见长江涛声里夹杂着隐约的钟鼓，如何在半梦半醒间看见黄鹤楼飞檐上的铜铃化作仙鹤振翅……
“但这里要留白。”她在某处停笔，对李沛然说，“不能写得太实。就像《诗经》里的‘所谓伊人，在水一方’，越是朦胧，越能让读者用自己的想象去填补。我们要做的只是抛出一个足够美丽的‘可能性’，真正的完成交给每个翻开这本书的人。”
她还精心设计了一系列“彩蛋”：在诗集附录中加入“梦中江夏地图”，标注出李白带他们去过的酒肆、看赛龙舟的码头、望见神女峰的那个小山丘——所有这些地点都对应着现代武汉依然存在的古迹或街巷。更妙的是，她悄悄在这些地点描述中埋入真实的唐代细节，比如某酒肆“檐下悬陶制酒幌，绘楚地巫觋踏歌图”，而这正是湖北省博物馆藏唐代陶俑的图案。
“如果真有有心人拿着这本书去实地踏访，”湘云狡黠一笑，“他们会发现，虽然找不到那个酒肆，但在那些街巷的老地基、古树、甚至流传的口碑里，能触摸到某种奇异的‘既视感’。”
十五个日夜交替后，初稿在黎明时分完成。当李沛然敲下最后一个句号，书房里忽然安静得能听见晨光爬过窗棂的声音。两人对视，看见彼此眼中的血丝，也看见深处那团不曾熄灭的火。
打印出来的稿本厚厚一摞，封面是湘云设计的草图：左侧是黄鹤楼的钢笔画，右侧则是从楚漆器纹样中提炼出的流云凤鸟图案，中间竖排的书名采用宋代刻本字体，“黄鹤楼遇李白”六个字墨色深浅不一，仿佛刚从梦中浮现尚未完全凝实。
“来，按照传统，新书完稿要祭书神。”湘云忽然说。她从柜子里取出在唐朝养成的习惯——其实不过是三炷细香、一小碟武昌鱼干、一杯清茶。但仪式感让一切庄重起来。
香烟袅袅升起时，李沛然轻声念诵即兴所作的四句：“墨痕千载渡江云，鹤影今犹识旧文。莫问此身真或幻，楚山汉水已同春。”
话音落下的瞬间，书桌上那叠唐代手稿最上面一页，李白画的醉鹤墨迹忽然极短暂地亮了一下——就像夜空中一颗星子眨了眨眼。两人屏住呼吸，但光芒已逝，仿佛只是晨光造成的错觉。
“也许是批准。”湘云笑着说，眼中却有泪光。
当天下午，他们按照计划将部分样章和出版方案发给之前接触过的几家出版社。本以为要等待数日，没想到两小时后，一个陌生号码急切地打进李沛然手机。
“李先生吗？我是长江文艺出版社的副总编，姓楚。”对方的声音带着难以置信的激动，“您发来的稿子……我们编辑部传阅后，整个办公室都沸腾了。尤其是那首《江夏醉后赠少年》，我们请教了武汉大学的李教授，他说……他说这可能是近三十年来唐代文学最惊人的发现。”
李沛然稳住呼吸：“楚总编，请注意我们的出版要求——这本书必须以‘文学创作’而非‘学术考据’的面目出现。我们提供的是一个‘梦’，不是一份‘报告’。”
“明白，完全明白！”楚总编语速飞快，“这正是最绝妙的地方！但您知道吗？就在我们通电话前，我收到朋友转发的一条微博——”他发来一张截图。
截图显示，一个考古学博主@洛阳铲下有小鬼 在半小时前发布消息：“离奇！武汉某旧城改造地块，今天出土了一块唐代砖铭，残存‘醒酒’‘汤’等字，旁边还有疑似酒肆遗迹。更神奇的是，砖铭字体风格与李白早年书风极度相似，现场专家都懵了。坐标居然就在黄鹤楼附近……”
定位地址，正是湘云在“梦中地图”里虚构的那家酒肆所在街区。
电话两端同时陷入沉默。长江文艺出版社的楚总编缓缓开口，声音里带着某种敬畏：“李先生，这真的……只是个‘梦’吗？”
挂掉电话后，李沛然和许湘云长久地站在书房窗前。暮色中的黄鹤楼开始亮灯，一层层金色的光晕漫开，仿佛那座楼正在从历史深处浮出现世。
手稿静静躺在书桌上，最后一页空白处，不知何时多了一行极淡的、仿佛被水渍晕开过的墨迹小字。两人之前从未注意到。
李沛然用放大镜仔细辨认，心脏骤然收紧。
那是李白的笔迹，却写着他们婚礼那天才决定的、从未对任何人说过的私密约定——一句只有他们两人懂的暗语。
湘云的手微微发抖：“这不可能……这页纸从唐朝带回来后，一直锁在保险柜里。”
窗外，长江的汽笛再次响起，这一次悠长得仿佛没有尽头，带着某种跨越时空的回响。远处黄鹤楼的灯光忽然全部变成了温暖的橘色，就像一千多年前，那个江夏城的元夜，李白提着灯笼送他们回客栈时，巷口那盏照亮青石板路的光。
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