《彼岸的茶》最终在威尼斯电影节上拿了“最佳国际影片”奖,颁奖词里写着:“这部电影用银镯的红线、扎染的靛蓝、老街的烟火,把东方的‘牵挂’织成了全世界都能懂的温暖。”
岳川上台领奖时,手里拿着李师傅打的小银镯,说:“这个奖不属于我,属于滇城老街的李师傅、张阿姨,属于所有守着匠心、藏着爱意的普通人——是他们的生活,给了这部电影灵魂。”
颁奖结束后,詹姆斯找到岳川,递来一个新的剧本大纲:“这次我想拍一部关于‘年轻工匠’的电影,主角是从国外回来的设计师,跟着老工匠学手艺,就像你们老街里的那些年轻人。”
岳川笑着接过大纲,上面已经画了很多小记号——詹姆斯在“设计师学打银”的片段旁,写着“要拍锤子敲到手的细节,真实的笨拙比完美的表演更动人”。
团队回到滇城老街时,已经是深秋。工坊的院子里,李师傅正在教徒弟打“冬至银镯”,张阿姨在染“腊梅布”,准备做新的歌词本封面。
岳川和夏晚晴坐在院子的竹椅上,看着孩子们在巷子里追跑,手里拿着染好的小方巾;陆哲在弹新写的《冬至谣》,旋律里有银匠铺的“叮当”声,也有风吹过老街的“沙沙”声;
凌薇在给新的周边设计图上色,想把腊梅布和银镯图案结合;林野在拍李师傅教徒弟的画面,镜头里,老人的手和年轻人的手一起握着锤子,慢慢敲下。
岳川看着这一切,突然想起穿越到这个世界的第一天——在学校的课堂上,回想着记忆里的地球歌曲发呆,不知道未来会怎样。
现在他才明白,所谓“从平行世界抄作业”,从来不是抄旋律、抄剧情,而是抄“对生活的敬畏”——敬畏银匠手里的每一次敲击,敬畏染坊里的每一次浸泡,敬畏老街里藏着的每一段时光,然后把这份敬畏,变成能打动人心的歌与影。
“明年春天,咱们去苏州的老街吧,”夏晚晴靠在岳川肩上,轻声说,“听说那里的老绣娘,能用丝线绣出‘雨打芭蕉’的声音。”
岳川点头,握住她的手:“好,咱们去听芭蕉雨,去看绣娘的针,把苏州的故事,也唱给全世界听。”
工坊的灯亮到很晚,银匠铺的“叮当”声、染坊的“哗啦”声、吉他的“叮咚”声,混着老街的晚风,成了最温柔的夜曲。
他们知道,这条路没有终点——只要还有人守着匠心,还有人藏着爱意,还有人愿意听老街的故事,他们就会一直走下去,把银镯的红线、扎染的靛蓝、绣娘的丝线,织成更长远的温暖,让东方的匠心,在世界的舞台上,一直闪耀下去。
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