《彼岸的茶》最终在威尼斯电影节上拿了“最佳国际影片”奖，颁奖词里写着：“这部电影用银镯的红线、扎染的靛蓝、老街的烟火，把东方的‘牵挂’织成了全世界都能懂的温暖。”
岳川上台领奖时，手里拿着李师傅打的小银镯，说：“这个奖不属于我，属于滇城老街的李师傅、张阿姨，属于所有守着匠心、藏着爱意的普通人——是他们的生活，给了这部电影灵魂。”
颁奖结束后，詹姆斯找到岳川，递来一个新的剧本大纲：“这次我想拍一部关于‘年轻工匠’的电影，主角是从国外回来的设计师，跟着老工匠学手艺，就像你们老街里的那些年轻人。”
岳川笑着接过大纲，上面已经画了很多小记号——詹姆斯在“设计师学打银”的片段旁，写着“要拍锤子敲到手的细节，真实的笨拙比完美的表演更动人”。
团队回到滇城老街时，已经是深秋。工坊的院子里，李师傅正在教徒弟打“冬至银镯”，张阿姨在染“腊梅布”，准备做新的歌词本封面。
岳川和夏晚晴坐在院子的竹椅上，看着孩子们在巷子里追跑，手里拿着染好的小方巾；陆哲在弹新写的《冬至谣》，旋律里有银匠铺的“叮当”声，也有风吹过老街的“沙沙”声；
凌薇在给新的周边设计图上色，想把腊梅布和银镯图案结合；林野在拍李师傅教徒弟的画面，镜头里，老人的手和年轻人的手一起握着锤子，慢慢敲下。
岳川看着这一切，突然想起穿越到这个世界的第一天——在学校的课堂上，回想着记忆里的地球歌曲发呆，不知道未来会怎样。
现在他才明白，所谓“从平行世界抄作业”，从来不是抄旋律、抄剧情，而是抄“对生活的敬畏”——敬畏银匠手里的每一次敲击，敬畏染坊里的每一次浸泡，敬畏老街里藏着的每一段时光，然后把这份敬畏，变成能打动人心的歌与影。
“明年春天，咱们去苏州的老街吧，”夏晚晴靠在岳川肩上，轻声说，“听说那里的老绣娘，能用丝线绣出‘雨打芭蕉’的声音。”
岳川点头，握住她的手：“好，咱们去听芭蕉雨，去看绣娘的针，把苏州的故事，也唱给全世界听。”
工坊的灯亮到很晚，银匠铺的“叮当”声、染坊的“哗啦”声、吉他的“叮咚”声，混着老街的晚风，成了最温柔的夜曲。
他们知道，这条路没有终点——只要还有人守着匠心，还有人藏着爱意，还有人愿意听老街的故事，他们就会一直走下去，把银镯的红线、扎染的靛蓝、绣娘的丝线，织成更长远的温暖，让东方的匠心，在世界的舞台上，一直闪耀下去。
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