刘文宇在银杏树后面蹲了大约十分钟，将博物馆外围的安保情况摸了个七七八八。
巡逻的警卫有两组，每组两个人，配着手电筒和警棍。
一组负责正门和广场区域，另一组绕着博物馆的外围巡逻，路线是固定的，每十五分钟经过东洋馆一次。
两班人马在交接点有一到两分钟的重叠时间，但那个重叠区域在东洋馆的背面，而正面会有大约半分钟左右的空档。
正门入口处有一个岗亭，里面坐着一个值班的警卫，看年纪在五十岁上下，穿着深蓝色的制服，帽子歪歪地扣在脑袋上，面前的桌上摊着一份报纸，旁边放着一杯冒着热气的茶。
他的眼睛盯着报纸上的花边新闻，每隔几分钟才抬起头来往窗外瞟一眼。
围墙不算高，两米出头，顶部拉着几道铁丝网，但那些铁丝网已经生了锈。
锈迹斑斑的铁丝在月光下泛着暗红色的光，有几处甚至已经断开了，耷拉着垂在墙头上，像一个掉了牙的老人的嘴。
安保水平比刘文宇预想的要差不少，但他没有掉以轻心，因为他很清楚，博物馆最棘手的安保措施不在外面，在里面。
这个年代的博物馆安防技术还远没有后世那么先进，没有红外探测器，没有运动传感器，没有闭路电视监控系统，更没有那些动不动就触发的电子报警装置。
这个年代的博物馆防盗，主要靠三样东西：机械锁、报警触点、和人力巡逻。
机械锁是最基础的防护，门锁、展柜锁、库房锁，全都是老式的机械弹子锁或者叶片锁。
这类锁对普通人来说需要花费不少功夫，但在刘文宇面前，和纸糊的没多大区别。
他有系统，只要走进一定距离，他就可以直接用意念收取将其收进系统空间，连碰都不用碰一下。
真正麻烦的是第二种：报警触点。
江户国立博物馆作为鬼子岛最重要的文物收藏机构之一，在东洋馆的核心展区安装了一套触点式报警系统。
这套系统是一九四九年引进的，据说是从西洋某国进口的设备，在当时算是相当先进的安保手段。
这套系统的原理并不复杂，在每个需要保护的文物底座、支架或者展柜的接触面上，安装一个微动开关。
文物放置上去的时候，自身的重量会压下开关，使其处于闭合状态。
一旦文物被移动，哪怕只是微微抬起一点点，开关就会弹开，电路被切断，报警器立刻触发。
这些报警触点的线路全部串联在一起，最终连接到警卫值班室的一个报警控制面板上。
面板上有几十个小灯，每个灯对应一个保护点位。
灯亮表示正常，灯灭或者闪烁就表示那个点位的文物被动了。
控制面板上还接了一个电铃，一旦触发，铃声大得能把整个博物馆的人都吵醒。
除了触点报警之外，东洋馆还有一些更为精密的防护装置，比如安装在几个特别珍贵的国宝级文物展柜里的压力感应器。
这种感应器不像触点开关那么简单粗暴，它能感应到展柜底板所受的压力变化，哪怕只是增加或者减少了几十克的重量，都能被精准地捕捉到。
这种装置不是为了防直接拿走的，是为了防那些试图用假货替换真货的调包行为。
还有一个更古老的装置，是震动感应器。
一个铜制的圆柱形容器，里面有一根细弹簧，弹簧顶端挂着一颗小铜球，铜球下方是一个金属环。
一旦有人移动文物、打开展柜、或者用力撞击墙壁，引起的震动会让铜球晃动，碰到金属环，电路接通，报警触发。
这种装置虽然原始，但灵敏度很高，连一个人在地板上走路的重脚步都能被感应到。
刘文宇将这些信息在心里过了一遍，嘴角微微弯了一下。
这些手段对于这个年代的盗贼来说，确实称得上铜墙铁壁。但他不是盗贼，他是从未来穿越回来的人，他有系统。
凌晨十二点半，巡逻的警卫正好走到东洋馆的背面，正面的空档期开始了。
刘文宇从银杏树的阴影中闪了出来，像一道被风吹动的影子，贴着墙根快速移动到了东洋馆南侧的一扇窗户下方。
这扇窗户是东洋馆二楼的通风窗，距离地面大约三米高，窗户外侧装着铁栅栏，栅栏的间距不到十五厘米，成年人的身体根本钻不进去。
但刘文宇不需要钻进去，他就那么站在窗外，精神力如同一把无形的手术刀，穿透了砖石和混凝土，穿透了铁栅栏和木质的窗框，穿透了黑暗的展厅内部层层叠叠的展柜和隔墙。
精神力继续扩散，像一个不断膨胀的气泡，将整座东洋馆的每一个角落都纳入了感知范围。
所有没有连接报警触点的文物，在他的感知中就像夜空中一颗颗黯淡的星，散发着微弱但清晰的能量波动。
文物，尤其是年代久远的真品文物，会在漫长的岁月中积累一种独特的“气息”，或者说能量场。
这不是玄学，是文物本身在长时间的保存过程中与环境相互作用形成的某种物理化学特性的综合表现，刘文宇的系统恰好能够捕捉到这种能量场的存在。
他的意念一动，东洋馆一楼东侧展区的唐三彩骆驼，从展柜中无声无息地消失了。
那匹骆驼高约八十厘米，通体施以黄、绿、白三色釉彩，造型生动，釉面莹润，是唐代三彩工艺的巅峰之作。
它原本站在一个木质的展台上，展台下方没有安装任何报警触点，博物馆的安保人员认为那扇展柜的锁已经足够安全，不需要再画蛇添足。
刘文宇甚至没有打开那扇展柜的玻璃门，他的意念直接将那匹骆驼从展台上剥离，收进了系统的储物空间里。
整个过程不超过零点零一秒，没有任何声音，没有任何震动，连展柜里的灰尘都没有被惊动。
意念再动。
西侧展区的北宋汝窑天青釉盘、南宋龙泉窑青瓷花瓶，一件又一件的古董消失在原地。
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