“石井名美，是不是唱《Cha-Cha》的那个？” 李默然的语气里带着确认，他之前在日本的电台里听过这首歌，轻快的节奏和活泼的舞蹈在年轻人里很火。
中森名菜点头，眼神里多了几分认可：“对，她的舞蹈风格特别有活力，每次舞台都能调动起全场的气氛，唱功也很稳，是个很优秀的歌手。”
李默然沉默了片刻，浴缸里的水流声淅淅沥沥，在寂静里被拉得格外漫长。
他迎上中森名菜的目光 —— 那里面裹着期待，又掺着藏不住的不安，像攥着最后一丝希望的幼兽。
终于，他缓缓开口，声音轻却掷地有声：“既然这样，那你就离开研因吧。”
话音落下的瞬间，他忽然想起前世的画面：中森名菜的粉丝曾在新闻里字字泣血地列举 —— 研因，正是将他们的偶像推向深渊的凶手之一。那些被碾碎的时光，此刻清晰得仿佛就在眼前。
1986 年，当研因笑着与中森名菜签下续约合同时，没人知道，这竟是一场 “甜蜜的陷阱”。
续约后，研因骤然按下了她的资源 “暂停键”，宣传预算被拦腰斩断，曾经璀璨的事业线，开始以肉眼可见的速度黯淡：
演唱会 “腰斩”：1987 年，中森名菜原计划踏遍全国的 20 场巡回演唱会，被硬生生砍去 8 场，只剩 12 场的残羹冷炙；
代言 “断崖式缩水”：从高峰期的 8 个代言锐减至 3 个，曾经被品牌争相簇拥的她，渐渐从商业舞台的中心淡出；
曝光量 “雪崩”：最致命的是，研因连《Music Station》这样的黄金时段节目都不为她争取，任由她的公众曝光量同比暴跌 40%—— 那是她与观众之间最珍贵的纽带，就这样被轻易剪断。
资源的枯竭，最终结出了苦涩的果实。
1988 年，她带着单曲《TATTOO》登场，销量却首次跌破 30 万张 —— 这个数字，像一把刀，斩断了她自 1984 年起连续 14 张单曲登顶公信榜的神话。
那串曾象征着 “中森名菜时代” 的纪录，从此成了再也回不去的过往。
合约纠纷像一张网，将中森名菜越缠越紧，而研因的 “冷眼旁观”，则成了压垮她的每一根稻草。
1989 年，是她人生中最黑暗的一年：
“金屏风事件” 的舆论绞杀：她因与近藤真阉的纠葛陷入 “金屏风事件”，舆论像潮水般将她淹没。
可研因非但没有伸手护航，反而默许媒体将矛头指向她的 “情绪不稳定”，任其在风暴中孤立无援；
8 个月的事业空窗期：紧接着，她又因与华纳先锋的合约争议被迫停摆 —— 整整 8 个月，她不能唱歌、不能登台。
而另一边，竞争对手松田盛子趁机推出《青色珊瑚礁》，用热门单曲抢占了本该属于她的市场，将她的空缺彻底填满。
更残忍的还在后面。1990 年，研因竟以 “违约” 为由将她告上法庭，索要 1.5 亿日元违约金。即便最终庭外和解，这场官司也像一道烙印，刻在她的商业信誉上 —— 多家品牌连夜解约，曾经围绕她的光环，碎得彻底。
1987 年，本该是中森名菜 “破局” 的一年。那时的她，早已看清音乐市场的变数，计划进军影视圈，为事业铺就第二条路。可研因一句 “音乐事业优先”，就将所有可能拦在了门外：
亲手推开了徐科《倩女幽魂》的橄榄枝，也让她错失了接替松田盛子主演《夜叉》的契机。
没人知道，若当时能踏入影视圈，后来音乐市场下滑时，她是否能多一份支撑？但研因的短视，终究让这份 “如果” 成了永恒的遗憾。
根据日本《着作权法》，研因攥着中森名菜 1982-1989 年作品的部分版税收益权 —— 这份 “遗留问题”，成了套在她身上跨世纪的枷锁。
2000 年代，当松田圣子靠着版权运营安稳收获稳定收入时，她只能靠零散的商演、小型演唱会维持生计，曾经的 “歌姬”，活得像个挣扎在温饱线的新人。
2014 年，当她终于鼓起勇气复出，却发现连《精选专辑》系列专辑的制作权都触不可及，歌迷俱乐部的移籍事务更是无从主导。
直到 2019 年，她才通过法律途径追回部分版税 —— 可那时，她的音乐事业早已停摆，那些被耽误的岁月，再也回不来了。
研因的每一步 “操作”，都像一把钝刀，慢慢磨掉了中森名菜的星光。
而那句 “离开研因”，或许是李默然能给出的，最清醒也最痛的建议。
。。。
“诶！” 中森名菜猛地抬头，眼里满是震惊，水花溅到了浴缸边缘。
她从没想过 “离开研因” 这个选项 —— 从 18 岁签约到现在，研因陪她从新人走到当红偶像，可此刻李默然的语气太过笃定，让她心里那点犹豫，忽然开始松动。
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