婉宁拿起一根真丝线，对着光看——线是透明的，染着淡青，像昌江的水拧成的线。“我想在瓷板上绣‘山河非遗图’，左边绣景德镇的龙窑，右边绣扬州的二十四桥，中间用扬绣的‘盘金绣’绣一条线，代表咱们的非遗旅程，您觉得怎么样？”
陈师傅点头，从柜子里搬出一个红木箱子，打开是一叠泛黄的绣稿：“这是我师父传下来的‘扬绣山河稿’，里面有瘦西湖的桥、大明寺的塔，你们可以参考。不过瓷板比缎面硬，绣的时候得把瓷板固定在绣架上，用‘绷子’绷紧，像给瓷板穿件衣服，才好下针。”
第二天一早，众人跟着陈师傅来到“绣韵坊”的后院作坊。作坊里摆着六个绣架，每个绣架上都绷着白色的缎面，墙角堆着几箱瓷板，都是陈师傅提前准备的景德镇薄瓷板。“今天咱们先练‘瓷板定针’。”陈师傅拿起一块瓷板，用浆糊把它粘在缎面上，再固定在绣架上，“定针要轻，针脚要小，像给瓷板缝扣子，不能让浆糊溢出来，不然会影响绣线的颜色。”
苏晓棠坐在绣架前，拿起银针，穿好淡青线，试着在瓷板上扎第一针。针刚碰到瓷板，手就抖了——瓷板太滑，线总往旁边跑，扎了三次，才把针脚固定住。“别急。”陈师傅走过来，握着她的手，“手腕要稳，像拉坯时扶着高岭土，针要垂直扎下去，不能斜，不然瓷板容易裂。”
婉宁学得快，她之前拉坯时练过手劲，定针很快就熟练了，还在瓷板边缘绣了一小段冰纹——用哈尔滨的冰蓝线，针脚细密，像真的冰花落在瓷上。“陈师傅，我想在冰纹旁边绣扬绣的‘菊花针’，代表扬州的菊，再和景德镇的青花缠枝莲连起来，您看行吗？”
陈师傅笑着点头：“当然行！非遗就是要融，你看这瓷是景德镇的，线是扬州的，纹样是各地的，融在一起，才是中国的味道。”
叶小满没参与绣制，他拿着一块瓷板，在作坊里找来找去，最后盯上了墙角的漆器桶。“王老板说扬州的漆器匠人就在隔壁街，我去请他们来，给瓷板背面贴漆布。”他说着就往外跑，没过多久，带回来一位穿着灰色短褂的老人，姓刘，手里提着一个漆桶，桶里装着暗红色的漆。
“瓷板贴漆布，得先把漆调稀。”刘师傅把漆倒在碗里，加了一点松节油，搅拌均匀，“漆布要选薄的，贴在瓷板背面，用刮板刮平，晾三天，漆干了，瓷板就不容易裂了。”他拿起一块瓷板，刷上漆，贴上漆布，动作熟练，刮板划过的地方，漆布服服帖帖地粘在瓷板上，像给瓷板穿了件铠甲。
和叔则在一旁研究扬州的东巴文。他从包里掏出笔记本，上面画满了各地的东巴文符号，正和陈师傅讨论：“扬州的‘水’字东巴文，像瘦西湖的波浪，我想把它刻在瓷板的右下角，再刻上‘瓷绣’两个字，用阴刻，烧完之后填上金粉，和景德镇手工盒上的‘传承’呼应。”
陈师傅看着笔记本上的东巴文，点头称赞：“这个好！我年轻时绣过‘东巴文绣品’，把字绣在缎面上，现在刻在瓷板上，更有分量，像把非遗的字刻在石头上，不容易丢。”
中午，众人在东关街的“冶春茶社”吃饭。桌上摆着扬州的特色小吃——三丁包、翡翠烧卖、千层油糕，还有一碗烫干丝，丝切得细如发丝，像扬绣的线。陈师傅点了一壶碧螺春，茶叶在水里舒展，像绣在水里的绿线。
“‘山河非遗瓷展’的事，我已经跟扬州非遗协会的李会长说了。”陈师傅喝了一口茶，“他说可以给咱们提供展区，就在瘦西湖旁边的非遗馆，还能邀请扬州的漆器、玉雕匠人加入，把他们的作品和咱们的青花扬绣册页放在一起展。”
苏晓棠眼睛一亮，掏出相机，翻出在景德镇拍的“青花非遗融合瓷”照片：“我们还想做一个‘非遗旅程地图’，把从苏州到景德镇，再到扬州的路线画在瓷板上，用扬绣的线绣出路线，旁边标注每个地方的非遗项目，让观众一看就知道咱们的旅程。”
江亦辰补充道：“我们还可以拍一段扬州的非遗纪录片，记录陈师傅绣瓷板、刘师傅贴漆布的过程，和景德镇的纪录片放在一起，做成‘非遗传承系列’，在瓷展上播放。”
吃完饭，众人回到作坊，继续赶制青花扬绣册页。婉宁已经在一块瓷板上画好了纹样——中间是景德镇的龙窑，用青花釉下彩画的，窑火是淡红色的；右边是扬州的二十四桥，桥身用扬绣的“盘金绣”绣，金线在瓷板上闪着光；左边是苏州的拙政园，用苏绣的“散套针”绣荷叶，和沈阿婆一起合作。
沈阿婆坐在婉宁旁边，手里捏着一根细如发丝的线，正在绣荷叶的脉络：“扬绣的‘虚实针’和苏绣的‘散套针’不一样，虚实针要‘虚一针，实一针’，像湖面上的波光，有明有暗；散套针要‘套着绣’，像荷叶的脉络，一层叠一层。”
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