牛皮本子里 “佛珠聚光，蛊虫重生” 的字迹还沾着枫香染的余韵，旁边画的蛊坛金光被暮色晕开了边角。院子里的凤凰树落了满地绛红花瓣，母亲正对着一块苗寨带回的蓝布端详：“这绣线得用茶汁泡过才不褪色，可惜潮州老绣坊只剩一家了。”
院门外突然传来急促的脚步声，一个穿藏青对襟衫的老汉跌撞着进来，腰间别着的檀木鼓板磕得叮当响。他手里攥着块褪色的戏服碎片，青缎子上绣着半朵残荷：“关道长！求您救救戏班！老戏台闹鬼了！”
老汉是潮州城永丰戏班的班主林伯，鬓角沾着草屑，汗衫后背全被浸湿。他抹着汗说，小公园的老妈宫戏台近来怪事频发：“每晚排练到三更，就听见花旦唱《桃花过渡》，可戏台上空空荡荡的。前天阿梅吊嗓时，水袖突然自己飘起来，吓得姑娘们连夜辞了工！”
陈阳正蹲在门槛上擦太爷爷留下的铜铃，闻言猛地站起身，铜铃撞出一串脆响：“我太爷爷笔记里写过，老戏台聚音藏魂，定是有戏子执念未消。” 他翻出帆布包，里面的桃木惊堂木泛着暗红光泽，“这木牌能引魂显形，正好派上用场。”
父亲正在整理《民俗通志》，指尖划过 “潮州戏台” 条目：“老妈宫戏台始建于清嘉庆年间，当年有个唱桃花的花旦在台上猝逝，怕是她的魂魄留着念想。” 他指着书页里的戏台插图，“你看这嵌瓷屋脊藏着阳气，可近年戏台闲置，阴气就聚了起来。”
母亲往我们包里塞了些绿豆糕和潮州柑：“戏台附近的胡荣泉鸭母捻最出名，记得买碗尝尝。” 她又摸出个纸包，“这是艾草灰混了朱砂，撒在戏台四角能净场。” 我往牛皮本子里夹了片凤凰花瓣，想着老戏台的模样，笔尖已经跃跃欲试。
午后的老街区飘着甘草橄榄的甜香，老妈宫戏台就藏在骑楼深处。朱红大门虚掩着，门楣上的嵌瓷双龙戏珠在阳光下闪着釉光，清水红砖墙爬满绿苔，拱形窗的彩色玻璃碎了好几块。林伯推开吱呀作响的木门：“你们听，这会儿还能听见余音。”
果然，戏台方向传来隐约的潮剧唱腔，婉转悲切，“渡伯你可知，荔浦乡中……” 可空荡荡的戏台上只有落满灰尘的桌椅，红绒幕布破了个大洞，露出后面斑驳的 “福禄寿” 泥塑。陈阳举起罗盘，指针疯狂打转：“阴气聚在台中央，是生魂滞留的征兆。”
戏班的后生们躲在侧台，一个个面如土色。拉二胡的阿明说：“昨晚我看见个穿粉戏服的影子，水袖长及地面，唱到‘桃花过渡遇知音’就没声了。” 烧茶水的阿婆补充：“那花旦叫月英，三十年前唱《苏六娘》时突然倒在台上，抬下去就没气了，听说最后一句没唱完。”
戏台中央的地板磨得发亮，隐约能看见脚印的痕迹。陈阳蹲下身，用桃木惊堂木敲了敲地面，“笃笃” 声里，唱腔突然清晰了些。他从包里取出戏服碎片，林伯惊呼：“这是月英当年的戏服！洗的时候被勾破了，我一直收着。” 碎片上的荷花瓣绣得栩栩如生，针脚细密得像真的沾着露水。
父亲绕着戏台走了一圈，指着屋脊的嵌瓷：“这双龙戏珠本是聚阳的，可左边龙角断了，阳气就泄了。” 他又看向后台的神龛，“这里本该供奉田都元帅，现在空着，魂魄没了依托就更留不住。” 陈阳突然想起什么：“太爷爷写过，潮剧花旦属阴，需得阳间戏声相引才能渡化。”
林伯立刻喊后生们准备乐器：“我们唱《桃花过渡》的选段，引她出来！” 阿明拉起二胡，三弦和扬琴相继加入，清亮的旋律在戏台里回荡。陈阳握着铜铃站在台中央，桃木惊堂木贴在掌心，眼睛紧紧盯着幕布方向。
唱到 “渡伯放舟江上漂” 时，幕布突然轻轻晃动，一道粉色虚影从台柱后飘了出来。那是个穿潮剧花旦戏服的女子，头戴点翠头面，水袖垂到脚踝，面容模糊却能看出眉眼的温柔。她走到台中央，跟着旋律抬手旋身，正是《桃花过渡》里的经典身段。
“别停！” 陈阳低喝一声，指尖捏出解怨诀。虚影听到声音，动作顿了顿，唱腔却没停，只是调子越发悲凉。我注意到她的水袖扫过桌椅时，灰尘竟没扬起半点，果然是魂体形态。父亲在侧台撒艾草灰，画了个半圈：“守住生门，别让阴气散到台下。”
夕阳透过彩色玻璃照进来，在虚影身上投下斑驳的光。陈阳深吸一口气，举起桃木惊堂木，铜铃在腕间轻轻摇晃：“太爷爷的解怨咒要配合惊堂木，敲一下念一句，能震散执念。” 他看了眼父亲，得到点头示意后，猛地敲响惊堂木。
“以道为引，以咒为桥，”
“笃 ——” 惊堂木落地，戏台似乎晃了晃。
“怨气消散，心结解开。”
虚影的动作慢了些，头面的珠翠发出细碎的声响。
“戏文终了，尘缘已了。”
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