东京的十一月，银杏叶正黄。李萱坐在前往电影节会场的车里，看着窗外整洁有序的街景，突然想起上一次来日本还是三年前——那时她是个刚出道的小演员，跟着剧组来宣传一部根本没人记得的偶像剧。
“萱姐，稿子。”小杨递过来平板，上面是今天开幕式的发言要点，“组委会安排你走红毯后接受NHK采访，问题大纲在这里。”
李萱扫了一眼，问题都很常规：对日本电影的看法、这次带来的作品、未来合作计划...但她注意到最后一个问题：“你作为中国年轻演员的代表，如何看待中日文化交流？”
这个问题看似平常，实则微妙。李萱记得原着中，苏灵儿在这个电影节上就栽在类似问题上——她为了讨好日本媒体，说了些不合时宜的话，结果被国内网民骂上热搜。
“小杨，”李萱指着那个问题，“告诉NHK，这个问题我想用中文回答，配日语字幕。有些表达，母语更准确。”
“明白。”
车子停在红毯入口。李萱深吸一口气，推门下车。她今天穿了一件改良式旗袍，深蓝色缎面绣银色竹叶，既传统又现代。这是她和国内新锐设计师合作的成果，要的就是“中国设计，国际表达”。
“李萱桑！看这边！”
“萱萱！我爱你！”
红毯两侧的粉丝喊声震天，中日混杂。李萱有些惊讶——她在日本居然有这么多粉丝？
主持人热情地迎上来：“李桑，欢迎来到东京电影节！您的《她的山海》入围了亚洲电影大奖，感觉如何？”
“非常荣幸。”李萱用日语回答，发音标准，“这是我第一次带作品来东京电影节，希望能和日本观众、电影人多多交流。”
红毯环节顺利。进入内场后，李萱被工作人员引到《她的山海》展映厅。今天下午有一场特别放映，之后是她和导演陈墨的观众交流会。
让她意外的是，放映厅里坐满了人，而且不少是日本电影界的面孔——她甚至认出了几位着名导演和影评人。
“李萱桑，这边请。”电影节主席亲自迎上来，“今天来了很多您的影迷，大家都期待您的表演。”
放映开始。李萱坐在第一排，这是她第一次在大银幕上完整地看《她的山海》。当叶知秋在心理咨询室的那场七分钟独白出现时，她听到身后传来压抑的抽泣声。
结束后，灯光亮起，掌声持续了很久。陈墨导演先上台，用英语简单介绍了创作背景，然后轮到李萱。
主持人问：“李桑，叶知秋这个角色很难演，您是如何准备的？”
李萱接过话筒：“我做了两件事：第一，去心理咨询中心做志愿者，观察真实患者的言行举止；第二，写人物日记——从叶知秋17岁开始写，一直写到她30岁，想象她每个阶段的心理变化。”
台下响起惊讶的议论声。一位日本老导演举手提问：“我注意到您在独白戏中的呼吸控制非常精妙，那是怎么训练的？”
这个问题很专业。李萱认真回答：“我和一位京剧老师学习了三个月的气息控制。中国传统戏曲里有很多呼吸技巧，可以帮助演员在长镜头中保持情绪的连续性。”
交流会进行了整整一个小时。结束时，一位穿着和服的老太太拄着拐杖走过来，用生硬的中文说：“李小姐...你的表演...让我想起了年轻时的田中绢代。”
李萱受宠若惊。田中绢代是日本国宝级演员，这评价太高了。
“您过奖了。”她赶紧鞠躬。
老太太摇头：“不是客气。你有种...‘静水深流’的力量。很好，保持下去。”
交流会后是媒体群访。日本记者的问题比想象中温和，更多集中在表演技术上。直到一个戴着厚眼镜的男记者举手：“李小姐，您对近年来中国电影在国际上的成功有什么看法？有人认为这是中国政府文化输出战略的一部分，您怎么看？”
来了。李萱心里一紧，但表情依然平静：“首先，我认为电影的成功首先是艺术的成功。观众不会因为一部电影来自哪个国家就喜欢它，他们喜欢的是好故事、好表演。”
她顿了顿，继续说：“至于文化输出...我觉得这个词不太准确。我更愿意称之为‘文化对话’。中国电影走出去，不是为了输出什么，而是为了让世界看到中国的多样性、复杂性。就像日本电影让世界了解了日本人的情感世界一样。”
这个回答既避开了政治敏感，又体现了文化自信。提问记者点点头，没有再追问。
晚上回到酒店，李萱累得直接瘫在床上。手机里已经塞满了祝贺消息——国内媒体快报了她今天在东京的反响，微博上“李萱 东京电影节”已经上了热搜。
小杨兴奋地刷着手机：“萱姐，你看！日本影评人发推特夸你了！说他看到了‘亚洲女性电影的新可能’！”
李萱勉强睁开眼：“帮我谢谢他...对了，明天的行程是什么？”
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