1991年底，Beyond初次踏足日本，参与与Amuse的深度接洽及前期录音讨论。会议室内气氛严肃而专业，负责他们经纪事务的是资深经纪人松野先生（曾担任“南方之星”等大牌乐队的经纪人），而代表唱片公司方面的制作负责人也列席其中。会议聚焦于Beyond未来在日本乃至亚洲的音乐发展路径。
制作负责人基于对Beyond现有作品的分析和对日本市场的理解，提出了一个关键建议：“着眼于音乐更广泛的表达和国际性，我提议邀请梁邦彦先生加入制作团队。” 梁邦彦是当时日本乐坛备受尊敬的编曲家、键盘手，曾为滨田省吾等众多顶尖音乐人操刀，以其精湛的技术、丰富的弦乐编排和对东西方音乐元素的融合能力着称。这个提议旨在提升Beyond音乐制作的精细度和复杂层次，帮助他们的摇滚乐更好地融入日本乃至国际的聆听语境。
对此，家驹代表乐队给予了积极而开放的回应。他们并非空手而来，为了展示乐队的创作力与储备，他们带来了一盘收录了大约40首歌曲Demo的磁带。这些作品风格多样，既有激昂的硬摇滚，也有旋律优美的抒情曲，还有一些实验性的片段，充分展现了Beyond旺盛的创作活力和尚未被完全发掘的音乐可能性。这一举动不仅是对自身实力的自信展示，也表明了乐队渴望在新的环境中进行深度音乐碰撞与融合的诚意。梁邦彦后来聆听这些Demo后，对Beyond的创作广度印象深刻，这为后续的合作奠定了良好基础。
1992年1月，Beyond正式离开香港，迁往日本，开始了全新的音乐征程。与拥有“晚秋”巨星佐田雅志、“南方之星”等众多知名音乐人的Amuse事务所签订的，是一份覆盖亚洲全域、为期四年的经理人合约，这标志着Beyond事业重心的战略性转移。在大里洋吉会长的积极牵线下，Beyond的音乐发行网络迅速铺开：在日本本土，与FUN HOUSE唱片公司签订了唱片发行合约；在除日本外的亚洲其他地区，华纳唱片继续负责发行其粤语专辑，而滚石唱片则接手发行其普通话专辑，形成了清晰而有力的全球发行布局。
初抵东京，事务所方面为他们安排了酒店暂住，并配备了翻译，以协助他们度过最初的适应期。但Beyond的成员们很快决定寻找一个更固定、更像“家”的落脚点，以便长期生活和创作。不久后，他们在东京都着名的住宅区——世田谷区桜新町2丁目，找到了一栋合适的公寓楼。
这是一栋建造于1984年的五层公寓楼，还算比较新。桜新町街区宁静宜居，道路宽敞干净，房屋多为低层建筑，绿化良好，与东京都心的密集喧嚣形成对比，距离最近的桜新町车站步行仅需3分钟，交通便利。
乐队四人选择了这栋公寓的第四层和第五层。家驹与家强合住在5层的一套2DK（两室一厅带厨房）公寓内。这套房子面积大约38平方米，虽不算很大，但布局合理，内部宽敞整洁。装修是日本公寓常见的温馨原木风格：浅色的木质地板、白色的墙壁、简洁的嵌入式橱柜，显得明亮而舒适。客厅兼作休息和讨论音乐的空间，两个房间则分别作为兄弟俩的卧室。站在阳台，可以眺望世田谷区宁静的街景。
而世荣和阿Paul 则合住在4层的一套类似户型的公寓里。这样的居住安排，既保持了各自一定的私人空间，又便于成员之间随时沟通、创作和排练，形成了一个紧密而温馨的海外基地。
在这套位于桜新町的公寓里，Beyond开始了他们在日本的奋斗岁月。木质地板上或许会散落着乐谱和改动的歌词草稿，厨房里飘出泡面或简单料理的香气，阳台上可以看到东京四季的变化。这里不仅是栖身之所，更是他们面对陌生环境、语言挑战、文化差异，以及追寻更高音乐理想的起点和据点。远离了香港的喧嚣与固有的束缚，他们在这片新的土地上，试图重新锚定“Beyond”的音乐坐标。
东京的清晨，空气清冷，带着都市特有的、混合着电车铁轨和淡淡尾气的味道。家驹站在桜新町车站的月台上，拉了拉外套的领子。经纪人松野先生昨晚的电话言犹在耳：“黄さん、明日朝、駅で新しいアシスタントを迎えてください。香港からです。粤语、日本语、英语OK。これでコミュニケーションも楽になりますよ。”（黄先生，明早请去车站接一下新助理。从香港来的。粤语、日语、英语都行。这样沟通也方便些。）
助理。又是新的面孔，新的磨合。家驹心里有些许惯性的疲惫，对周遭来来往往、步履匆匆的上班族人群也有些疏离的漠然。他靠在一根柱子旁，目光无意识地扫过轨道对面张贴的广告，又落回缓缓驶入站台的电车车厢。
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