这个视角让赵磊感到非常有些意外。
按理说，陈陌已经制作过很多第一人称视角的VR游戏，包括之前大火的《神秘海域》。
第一人称视角在增强玩家带入感方面的效果拔群，是绝大多数主流VR游戏的选择。
但是，《美国末日》却选择了传统的过肩视角，这里面是有什么深意吗？
此时赵磊感觉自己就像是一个不存在的幽灵，漂浮在小女孩的后方，能够操控小女孩的一举一动，但终究还是只能算是一个旁观者。
好像是冥冥中有某位导演在操控着自己的视野（摄像机镜头），多角度地体会这个故事。
不过，知道自己现在操控的是小女孩之后，赵磊又有了一个新的猜测，就是这游戏中很有可能存在多角色的转换。
一般采用第一人称视角的游戏，都是固定一个主角，比如《逃生》和《绝地求生》，从头到尾玩家都不会体验其他角色。
但是，如果某款游戏需要在多个角色之间来回“魂穿”，那第一人称视角就会有些问题。
一会儿是小女孩，一会儿是成年男性，一会儿是漂亮姑娘……在第一人称视角下很容易让玩家对自己现在的身份产生疑惑。
所以，采用这种过肩视角，应该是有两方面的考虑，一方面是让玩家以一个纯粹的旁观者角度去体会这个故事，另一方面则是减少角色转换对玩家产生的困惑。
想到这里，赵磊觉得《美国末日》选择过肩视角应该是陈陌深思熟虑之后的做法。不过他还是很想说，这种手法真复古啊。
毕竟在VR游戏大行其道的现在，设计师们一般都是在深入挖掘游戏的“代入感”，甚至整个游戏的剧本、玩法、叙事手段都在为“第一人称视角”和“代入感”服务，像陈陌这种为了故事牺牲VR游戏特性的做法，已经非常罕见了。
随着小女孩从床上站起来，赵磊也正式获得了小女孩的操控权。
视野中有比较简单的提示，提示赵磊可以操控小女孩行走、开门等等。
在行走的过程中，小女孩偶尔还会自言自语，或者揉揉眼睛、打个冷颤、打个哈欠之类的。
真正玩了一下赵磊才发现，其实这种过肩视角在VR游戏中也还是挺不错的，没有想象中的那么僵硬。更重要的是，能够全程看到小女孩的动作，虽然少了几分代入感，却让场景和剧情的故事性更加流畅了。
在桌上，赵磊找到了小女孩给父亲的生日贺卡。
“爸爸：你常常不在家，讨厌我最喜欢的音乐，又看不起我最喜欢的电影，但奇怪的是你每年还是能成为最佳爸爸，你是怎么做到的？生日快乐，耶！”
落款是：爱你的萨拉。
看到这里，赵磊也不由得会心一笑。
他现在也是做父亲的人了，看到这种桥段内心中不由得生出一种温馨。
小女孩的屋子里的细节很丰富，有球衣、球鞋、电脑、音乐和海报等等，看起来就是个非常普通的美国平民家庭。不过这种装饰让赵磊觉得又一些年代感，感觉像是好几年前的样子，毕竟这里头的科技产品看起来都挺落伍的。
陈陌没说这个故事发生的具体年代，但显然在游戏中还是有所暗示的。
房间内的报纸上有最新的新闻：医院入院人数激增，离奇感染300%增幅，食品卫生署发现更多被污染农作物，女子发狂杀夫与其他三人，等等。
乔尔不在卧室，电视上还播放着关于受感染患者的新闻。
电视上，记者正在报道，结果突然发生了瓦斯爆炸，电视的讯号瞬间断了。与此同时，窗外竟然也同时传来了爆炸声，一蓬火光在黑暗的夜空中亮起。
电视的沙沙声，房间外车辆的报警声，一下子让整个游戏的氛围变得诡异起来。
“所以，现在是病毒爆发前夕？”
赵磊一边操控着小女孩在房间内寻找各种要素，一边推测着现在的剧情。显然，《美国末日》讲述的是丧尸病毒爆发后的故事，而现在显然是爆发期间。
来到楼下，一排排警车呼啸而过。
狗在狂吠。
钟表显示此时的时间是2点15分。
就在这时，桌上的手机响了，是汤米叔叔打来的，正在找乔尔。赵磊继续操纵着小女孩在房间内寻找线索，突然，门外的狗突然发出一声哀鸣，之后就没有声息了。
继续往前走，乔尔突然跑了回来，一边气喘吁吁地和小女孩聊天，一边在柜子里翻找着，给手枪上子弹。
一个已经被感染、失去理智的男人猛地撞破玻璃门，他满身血迹，看起来已经被深度感染、完全失去理智了。乔尔挡在小女孩面前，在警告之后，直接毫不犹豫地对这个闯进来的邻居开了枪。
之后的剧情就顺理成章了，汤米叔叔开车来接父女俩，然后三个人一起开车逃难。
小女孩坐在后面的座位上，非常惊恐地透过车窗玻璃观察着外面的一切。
开车的路上，汤米和乔尔在讨论着爆发的疫情，路上有一家人想要搭车，汤米想停车，但被乔尔制止了。
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