吴大志说完，罗宇泽嘿嘿一笑，还拍了下巴掌，“哎哟！您老不说我还不好意思提，吴夺现在不轻易给人看东西哩！”
“我什么时候没给你看啊？”吴夺笑着接口。
“我是说不轻易看。”罗宇泽一边打开行李箱，一边又道，“这一趟来青都市，消息挺偶然，也挺有戏剧性，没想到竟然真的收了东西。”
结果，罗宇泽打开箱子之后，大家都不由笑了笑。
因为本来看箱子的体积，还以为是个不小的件儿，结果里头全是烟，得有二三十条。烟盒没商标，白盒，倒是也封了塑膜。
罗宇泽先是顺手拿出几条，“青都卷烟厂弄的，大家留几条尝尝。”
接着，才从箱内一侧拿起了压在几条烟下的一个长条形的锦盒。
这是个书画盒。
吴夺一看，“哟呵，你现在还敢自己收书画了？”
“先看东西，回头给你细说。”罗宇泽说着，就把书画盒打开了。
这是个横轴，宽度也就一尺多，拉开之后，长度也只有一米半左右。
这是装裱后的长宽，画心面积也就两平尺左右，而且一端还加了题跋。
看装裱和题跋，不怎么老，看着应该是清中期以后的。
不过，画心的年份，不能根据装裱和题跋判定，因为装裱可能是后来重新装裱，题跋也可能是后来加上一并装裱起来了。
一看画心，大家的目光都有变化。
他们都不算外行，虽然说不上精通书画，但是东西看多了，好赖很容易分出来。
画心之上，湖边有山，山边巨石嵯峨；湖边亦有林，层林尽染红；湖水波光粼粼，有一小舟飘在湖中。
除了湖水近似留白，其他的景物都是密密匝匝；这种对比，让人感觉到一种很特别的味道；而且细品之后，气象万千。
如此小的尺幅之上，尤为难能。
“好一幅秋林湖石图！”吴夺心头暗叹。
只是，这幅《秋林湖石图》上，没有任何款印，只有构成图画的笔墨色彩。
而接上的题跋，则是一幅对联：
丹青入我眼
赤叶添湖光
题跋倒是有落款，但是落款是个号：半望斋主人。
落款下有钤印一方，也是“半望斋”。
字体是行书，写得中规中矩，有功底，可也没什么太出彩的地方。
钤印是阳文，刀工尚可，金石味道也可以，但也不像是名家之作。
吴夺先是仔细看了看，他没听说过“半望斋”这个堂号。
葛亮看到之后，就手拿起手机查了查，也没查到；罗宇泽看他查，还跟了一句，“甭查了，我查了老半天也没查到这个‘半望斋’。”
虽然吴夺还没“听”，但这情况他感觉“半望斋”可能是个不知名的堂号；自古以来这样的堂号太多了，古代文人，稍微有点条件的，谁还没有个堂号？
应该是这个“半望斋主人”得到了这幅《秋林湖石图》，而后重新装裱了，装裱之时，加上了自己的题跋。
通过装裱和题跋的纸质、墨迹来看，年份确实在清中期以后，而且还可能更晚，晚到清末。
而画心，肯定要老得多，从纸的老旧程度和笔墨颜料的氧化程度来看，最晚也能到明，也不像是做旧的。
吴大志似乎很感兴趣，认真地看起画来。
他重点看的是皴法。
“有牛毛皴，也有解索皴，干湿相得益彰。厚重不失秀，清雅带肃穆，这画儿，绝不是普通画家的作品！”
牛毛皴和解索皴都是绘画的皴法。顾名思义，牛毛皴像牛毛，用细线密皴；解索皴就像解开绳索一样，是弯曲的长线皴。
罗宇泽一听吴大志说的，喜笑颜开，“英雄所见略同啊，为什么这画没有款印我也敢收？就因为我看的是本质啊！”
“价钱也不高吧？”吴夺也笑了笑。
“你总是这么一针见脓。”罗宇泽也不避讳，“这画没款没印的，就算看着再好，也不可能大价钱收啊。”
吴大志还在细看，吴夺也不好这时候“听”，便接着问道，“哪里收的？”
“小孩没娘，收来话长啊。”
“别贫，长话短说。”
“是这么回事儿。”罗宇泽接着便介绍起来，虽然吴夺说了长话短说，但他还是有点儿啰嗦：
“我爸公司啊，有个货车车队，省内的拉货跑活儿，基本就是这个车队干。这个车队的队长，也喜欢古玩，所以和我有来往。
前一阵子吧，队长跟着几辆货车一起到青都市送货，结果在郊区一条街上被堵了，前头出了车祸，后头一溜车倒不出去。队长就先下了车，在附近溜达了一会儿。
从街边走进一条胡同，队长发现一个小院儿不错，青砖黛瓦的，一时兴起，就想进去看看。
还没敲门，门开了，出来俩人，后头还跟着一个老头儿。
确切地说，是这俩人被老头儿轰出来了。
队长很尴尬。因为他就站在门边，俩人走远了老头儿还破口大骂，好像是来收东西的，这老头儿手里有点儿古玩；但是他们杀价太低，想糊弄老头儿。
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