场景倏然变幻。
但范宁击穿这个“莱比锡教堂”里的浮雕后，只是又进入了“时之隙”层级中的典雅宫廷风格回廊。
开凿穿透的“长度”不够。
感受到背后来时的通道中再次传出了细细碎碎的声响，范宁眉头一皱。
那个东西在破坏自己开凿出的“音乐逻辑结构”！
他顷刻间引出终章第二主题。
这种毫无间隔的“双主题”并置结构，或许有些特别，但对范宁来说是有过写作经验的，在“原野的花朵告诉我”中就用过，此刻施展起来也算得心应手，于是第7至14小节，小号狂暴地喧嚣起来，并以三连音作结，再次走入e小调的调性。
“哗啦！！”
古典殿堂的回廊中，范宁整个人直接朝一个“十字路口”的喷泉撞了进去！
他延续了“开凿”出的这条逃生通道！
这一下，看似再度跳入了瓦格纳幽灵所建成的拜罗伊特巨石神殿。
范宁不禁回头看了一眼，来时的“孔洞”中，依稀还能看到“典雅回廊”，和更深处“莱比锡大教堂”的层级。
然后，一张巴赫开裂的脸出现在了通道里。
范宁赶紧扭过头去。
虽然回避了这番惊悚景象，整个通道再度沾染上了亵渎的彩色，变得更加摇摇欲坠起来。
如果音乐逻辑被毁，那么在这些层级的穿凿跳跃，又会变成自我指涉的循环。
如此紧急的时刻，只有新的主题才具备立竿见影的新的穿凿动力。
但具备基本常识的人都知道，一个音乐主题引入后，是需要给它一定时间变化发展的。
如果连续引入一个又一个主题，却是东敲一锤西敲一锤，这部作品就会非常可笑，逻辑结构直接散掉，神秘学功能也将失效！
可是，现在，必须要继续往前穿凿！
危急关头，别无选择，范宁的灵感急剧燃烧起来，直接又并列引出了第三个主题！
15-26小节，一片柱式和弦响彻整个“拜罗伊特剧院”，低音在重重回声中着强调1-5-1的进行，将刚才欲要复杂化发展的e小调，再度拉回了C大调直白的宣泄状态。
范宁整个人直接撞碎了一块花岗岩巨石！
通道再次延长递进。
他望着上方极高的锯齿状悬崖皱起了眉头。
还是差了一截！
第27小节，完全没有过渡的并置，一大片弦乐激流的音型，被他控制吉他引导倾泻而出！
竟然连第四主题都出来了。
如果这世上有哪位学生敢这么写习作，下一刻就会被其老师怒斥为“荒唐”，即便是一位作曲家敢这么写，恐怕都会声名扫地。
哪有一个开头直接并列讲四件事情的？
但范宁凭借“不休之秘”的掌握，这四个主题既做到了迥然不同，为他连续提供了四波新的动力，在虚界空间内凿出一条足够长的逃生通道，又做到了其内在规律存在千丝万缕的联系，整部作品竟然没有散掉。
“哗！！”
整条宽厚浑浊的瀑布，又直接被“伊利里安”激射而出的利刃切割出了一个断流的豁口。
范宁闯了进去，重新站到了盐碱骨灰地的荒原上。
还是差一点。
如果之前开凿出的那么长一串通道崩塌了，一切恐怕会重蹈覆辙，再度回到那绝望的最底下的莱比锡教堂去。
范宁咬紧牙关，神性疯狂燃烧，“不休之秘”几乎运转到了极限。
第38小节起，号角形式又现，之前的要素和动机全部打碎重组，竟然又出现了一个新的素材，将音乐转入了A大调！
五个主题。
一个短短的终章呈示部，53个小节，范宁竟然硬生生临时创作出了史无前例的五个主题！而且无缝衔接地并置，作品的贯穿逻辑竟然完全没有散掉！
音乐不再是声音，而成了一种方向，一种动能！
范宁朝那逻辑上根本不存在的“终点”，发起了决绝的冲锋！
“轰——！”
前方的亮白色空间被强行撕裂出门扉，镜面般的碎片炸得漫天飞舞！
范宁钻入这道由纯粹音乐意志构成的光之小径，拼命奔逃了起来，这小径不稳定地闪烁着，两侧是疯狂涌来、试图弥合缺口的亵渎色彩。
每一步踏出，乐章的一个强拍炸响，脚下被染色的规则就碎裂一分，露出下方短暂的景象，之前的那些循环的虚界层级全部都在下方。
范宁就像一个在急速冰封的湖面上奔跑的人，只能依靠不断的踩踏，延缓被彻底留住的命运！
小径崩塌在即，那个东西几乎快贴到了后背，范宁在一个减七和弦炸响的顶点，猛地向前猛地一跃！
脚下不着地的触感终于变了。
范宁冲出了虚界。
他回到了外部。
他早有预料地将南国投影在同一时刻投了出去，防止直面大恐怖后神智被毁。
果然，外面已经“天亮”了。
尽管在“庇护所”内，一股又甜腻又令人作呕的芬芳还是顷刻灌入脑门，如溃烂脓水蒸干后的焦糊味、类似电路烧毁的橡胶臭、果实腐化后的气息......凡此种种，混合成了一种足以让任何嗅觉感知都崩溃的气味。
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