咣当咣当的火车上，许四海暂时尽量不去想师傅的事，免得又会流泪，引得旁边人侧目。
为了转移焦虑，许四海开始回忆《历代书画家名录》和他看过的有关范宽的资料。
范宽是陕西关中铜川人，生活于五代末北宋早期，要比宋徽宗赵佶早的多，活了70多岁，是个很有名的大画家。
为宋代着名“北派”山水画家，他画的山峰峦雄厚端庄，其实壮阔伟岸，观之有雄奇险峻之感。
当时的画家还说“今齐鲁之士；惟摹营丘（即李成），关中之士；惟摹范宽。”
元代的《画鉴》上说，“宋世山水超越唐世者，唯董源；范宽；李成三人而已。”
北宋徽宗时期编撰的《宣和画谱》上记载，范宽的画收录有56 幅，而到了今天据萧越说仅仅剩下五六幅而已。
至于师傅说的乾隆珐琅彩玉壶春瓶，许四海从未听说过，也不知道是啥样子。
为了节省时间，许四海一下火车就找了辆出租车，把条子上的地址给司机看了，要他赶紧开过去。
司机在海河岸边，一座西洋教堂附近的小别墅区前边停下，许四海拿着纸条挨家打听。
“什么，你了要找张时成，他去年就死了！”
邻居的话让许四海直接愣住了。
老关系断了，这事情要黄！
不过既然自己已经到了津门，老关系死了还有他儿子闺女，去碰碰运气也好。
好容易找到张时成家，还好家里有这人，问过后得知是张时成的小儿子张德禄。
这位听说许四海是特意从京城赶过来，想要拜见下自己的父亲，他非常感动，很客气的把许四海迎接到家里，又是敬茶又是递烟。
茶是高碎，烟是本地产的恒大。
于是便开始广为流行。
几句闲聊之后，许四海就知道这位张德禄对于古玩是个外行，不过他父亲传下来的东西都还在，这倒是让许四海稍稍放心点。
为了得到藏品，许四海开是打悲情牌，他告诉张德禄自己的师傅已经病入膏肓，病危通知单已经下了好几次，但师傅还是念念不忘但过年的友谊，希望能收藏张家的藏品。
张德禄听了大为感动，当即答应下来，还说他自己对这些也不懂，留着没啥意思。说完他还来来回回的去内室好几次，搬来好些东西。
最显眼的就是哪只珐琅彩的玉壶春瓶子，纹饰为牡丹锦鸡图。
鸡通吉；大鸡就是大吉，牡丹又有花开富贵的含义，这幅画的含义就有大吉大利的意思。
乾隆御制给自己欣赏的珐琅彩当然是最顶级的工艺，许四海看了都没法提意见。
可以这么说，在瓷器中这是件绝品！
画面上还有俩句诗，“青枝承露蕊，绿叶出红花。”诗下还有一个鲜红的印章，为“御制”，也就是说这两句诗是乾隆做的御制诗中特意挑出来的。
东西绝对没问题！
再看画，一共有十幅，有许四海这次的目标范宽的《寒山雪景图》，还有元代方文从的山水，元代维吾尔人高克恭的墨竹，王冕的又一副梅花。
年头最近的也是清代刘墉刘罗锅的行书条幅。
尤其是范宽的这幅画画的非常棒，把大雪天灰蒙蒙的景色画的非常逼真。
画心不过是2X3的六平尺画，但画上专门留给名人题字的诗堂竟然也有四平尺。上头提满了名家墨迹。
纵观这幅画，可以说自成画以来，历朝历代都有名家收藏。
宋代为《宣和画谱》收录，元代为大画家赵孟頫鉴赏的“子昂鉴赏”，此外诗堂内还有他的行书提字，说这幅画是范宽的真迹，千金得之实属不易。
明初有宣德皇帝的收藏，盖有“宣德御览”的小图章，明晚期有首辅张居正；和大太监冯保的“双林冯保”的印章。
据说冯保的字很不错，今天看来还是真的，
明代最后为“万历内府”章。
清代初期为大学士梁清标收藏，他在画上盖了“蕉林收藏”印，康熙年前为大收藏家安林所获。安林字仪周，他在画上盖了“安氏仪周”的印章。
之后这幅画就入宫归乾隆收藏，他这盖章狂人怎么能在这张好画上少盖图章。
像什么乾隆御览之宝，石渠宝笈，宝笈再编，乾隆宸翰，宜子孙等，密密麻麻盖了足足有十三枚印章，可见乾隆对这幅画的喜爱。
本来宋代画就很稀少，大画家范宽的画那就更加珍贵，现在多了赵孟頫的题字张居正等人的题字，就更加珍贵了！
许四海暗道难怪师傅会一辈子惦记这件事，还把这家的门牌号记得清清楚楚。可见喜爱之深，大有不达目的誓不罢休的决心！
既然师傅这么看重，那这批东西只是一定要全部带回去滴！
问价，张德禄这个棒槌也不知道该开多少钱，他急的只抓脑袋，最后竟然问许四海愿意出多少钱？
东西绝对好，张德禄也是个老好人，招待自己也很真心的，许四海也不想白占这家的便宜，遂给了5000块的高价，令张德禄开心不已，满口答应下来。
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