它就是只是一只可悲的、萧瑟的、拖着滑稽的尾巴的秃毛猫而已。
顾为经画这幅“剧院猫”小样时。
那种肌体的萎靡，打着小结的猫毛之间稀疏的空隙，包括尾巴上的秃斑，都是通过“留白”来实现的。
素描稿里的空白不是虚无，不是空气。
虚无是空空如也，是哲学上的寂寞。
色彩里没有虚无。
纵然是透明的空气，它也应该充分弥散在画纸的每一个部分里，承托着整幅作品的笔触重量，成为色彩之所以能够流溢的载体。
白色更应该是绘画中非常有质量的一种颜色。
格斯的身体上的那些留白，在不同角度的光线的照射下，也会拥有厚度，拥有重量，变成一种独特的带着萧瑟质感的实质形体。
这样的萧瑟感，顾为经将其称之为“秃毛的颜色”——在白色的空隙里，流淌着世界对于老男人的恶意。
等到正式的画稿时。
从钢笔素描改为水彩，也能采用完全一致的画法思路。
直接把深黑、浅黑，不同灰度的墨线更换为不同明度的冷调色彩就可以。
看上去也会变得更加明艳一些。
可惜。
无论是茉莉小姑娘，还是胖娃娃布稻。
他们的年纪还是太小了。
孤儿院里的生活不会缺少让一个人感受世态炎凉的机会，但这个年纪的小朋友，对中年男人无可奈何的乏力，还是没有充分的认识。
他们对这幅画不是很感兴趣。
“观众选取的不好，这种画，小孩子不是很有感触的样子。”
顾为经思索着，决定要是老顾同学那里，画国画还赖赖唧唧的画不出个所以然，他就把这幅秃毛猫，拿给顾童祥去好好欣赏一下。
看看能不能挥舞着皮鞭，从灵魂上鞭笞一下对方，激励对方奋发向上。
这组素描小样的最后一页。
则是一只胖胖的大猫。
整只猫蜷成一个球坐在画纸上……
好吧。
人家没准只是正常的坐着。
但当一只猫胖到肚子比屁股还要圆之后，它正常的呆在那里，看上去都像是一个大球。
那只艾略特笔下，世界上最肥最胖的猫——巴斯托福。
音乐剧里巴斯托福其实没有表现出什么明显的性格特质，如果爱吃米饭布丁不算性格的话。
但光是“胖”这一个特征，就已经足够了。
他肥敦敦，圆滚滚，走起路来像是个弹动的球。
不需要任何的思考。
猫的灵动加上人的特质，对于这张“巴斯托福”来说，就是阿旺的滚圆加上酒井大叔的软弹。
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