**四、电影的艺术表现手法**
1. **镜头语言**
- 影片的镜头语言简洁而富有表现力。例如，在表现福贵被抓壮丁的场景中，镜头先是展现了福贵和春生被一群国民党兵押解着前行，然后镜头拉远，展现出一群长长的队伍在广阔的田野中行走，这种镜头的运用既表现了福贵个人的无奈，又暗示了战争的规模和众多像福贵一样被卷入战争的小人物的命运。在有庆的葬礼上，镜头聚焦在福贵和家珍悲痛的脸上，特写镜头让观众能够深刻感受到他们内心的痛苦。同时，影片中很多全景镜头用来展现农村的生活场景，如福贵一家在田间劳作的画面，体现了生活的质朴和农民与土地的关系。
2. **色彩的运用**
- 电影的色彩整体上比较质朴、暗淡，符合影片所表达的沉重主题。影片中很少有鲜艳的色彩，大多是土黄色、灰色等色调。这种色彩的选择营造出了一种压抑、沉闷的氛围。例如，福贵家的房屋、他们所穿的衣服都是以灰色和土黄色为主，这种色彩的搭配让人感受到他们生活的贫困和艰难。而在一些特殊的场景中，如凤霞结婚时，虽然有一些红色的元素，但也是比较暗淡的红色，既表现出了喜庆的氛围，又没有脱离影片整体的压抑风格。
3. **音乐的烘托**
- 影片的音乐简单而动人，很好地烘托了影片的氛围。在一些悲伤的场景中，如亲人离世时，音乐缓慢而低沉，增强了观众的悲痛感。而在一些表现福贵一家生活中的小温馨场景时，音乐又会变得轻柔，如福贵陪着凤霞去相亲时，音乐带有一种淡淡的希望和温暖。音乐与画面的配合非常默契，使影片的情感表达更加深刻。
**五、与原着的比较**
1. **情节的取舍**
- 电影对原着的情节进行了一定的取舍。原着中的一些情节更加残酷和血腥，而电影为了能够上映，进行了一些简化和温和化处理。例如，原着中苦根的死亡更加悲惨，而电影中只是因为吃豆子撑死，相对来说更加容易被观众接受。同时，电影舍去了一些原着中福贵老年后的情节，将重点放在了他中年时期的家庭变故上，使故事更加紧凑，集中展现了福贵家庭的主要悲剧。
2. **主题的侧重**
- 原着和电影的主题虽然都是关于命运、生命和历史，但在侧重点上有所不同。原着更加注重对命运的残酷性和人性的黑暗面的挖掘，而电影则更侧重于表现生命的坚韧和家庭的温情。电影通过福贵一家在苦难中的相互扶持，如家珍对福贵的不离不弃，福贵对子女的爱等，让观众感受到了家庭的力量。虽然电影中也充满了悲剧，但相比原着，它在黑暗中更多地保留了一些希望的曙光。
**六、电影的社会意义**
1. **对历史的反思**
- 《活着》是对中国近现代历史的一次深刻反思。它通过福贵的故事，让人们重新审视那些历史时期的政策、运动对普通民众的影响。例如，大跃进时期的浮夸风导致了粮食短缺，影片中福贵一家的饥饿就是这种现象的反映。文革时期的混乱也给福贵一家带来了巨大的灾难。这部电影提醒人们要从历史中吸取教训，避免重蹈覆辙，重视人民的生活和权益。
2. **对生命价值的思考**
- 影片促使观众思考生命的价值。福贵的一生虽然充满苦难，但他依然活着，这让人们思考生命的意义究竟是什么。是为了追求幸福、财富，还是仅仅为了生存本身？在面对巨大的苦难时，生命的价值是否依然存在？电影引导人们去尊重生命，珍惜生命，无论生命处于何种境地。
**七、结论**
张艺谋的《活着》是一部不可多得的优秀电影。它通过精彩的故事、深刻的主题、出色的艺术表现手法，展现了命运的无常、生命的脆弱与坚韧，以及历史与个人的关系。与原着相比，电影在情节和主题上既有传承又有创新。同时，它具有重要的社会意义，对历史进行了反思，也促使人们思考生命的价值。这部电影以其独特的魅力，在电影史上留下了浓墨重彩的一笔，并且在不同的时代都能引起观众的共鸣，让人们在观看之后对人生和历史有更深刻的理解。
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