纪录片拍摄现场突发意外，一块新出土的唐代残碑被紧急送往黄鹤楼，碑文内容竟与沛然书中记载的某次诗会细节完全吻合；当专家颤抖着念出“李生作序，李白击节”的字样时，整个剧组陷入了前所未有的震撼。
五月的江风已带上了初夏的温度，黄鹤楼西侧观景平台上却是一片与季节不符的肃静。央视纪录片《诗仙与荆楚》的拍摄已进入第三天，导演刘长安正盯着监视器，额角渗出细密的汗珠。
“李老师，麻烦您再往栏杆边靠半步——对，目光望向长江对岸，想象您第一次站在这里，与李白对饮的情形。”刘导的声音通过耳麦传来，带着纪录片特有的克制腔调。
李沛然依言调整站姿，白色衬衫被江风鼓起。他身后，无人机正以优雅弧线掠过蛇山苍翠的树冠，镜头里黄鹤楼金顶与远处武汉天际线交错，形成一幅古今叠映的奇观。湘云站在监视器旁，今天穿了件藕荷色改良旗袍，头发松松挽起，正低头翻看手中一沓资料——那是她昨晚连夜整理的唐代江夏城坊图考证，因为刘导昨天随口问了句“唐代黄鹤楼下是否有市集”，她便较了真。
“好，保持这个状态。”刘导示意摄影推进，“李老师，请开始讲述开元二十二年春，您与李白、孟浩然在楼上雅集的场景。要那种……亲历者的细节感。”
沛然深吸一口气。事实上他根本无需“想象”，那个春日午后的每一缕光线、每一句笑谈、每一盏酒浆的温热，都刻在他记忆深处。但对着镜头，他选择了一种更克制的叙述方式：“那天楼上有风，孟夫子刚写完‘孤帆远影碧空尽’，李十二便夺过笔，说‘此句虽佳，未穷大江气象’……”
他的声音平缓流淌，镜头里长江烟波浩渺。剧组众人不知不觉停下手中工作，连举反光板的助理都侧耳倾听——这不是他们第一次听许沛然讲述，但每一次，那种过分鲜活的细节都会让人产生某种恍惚：真的只是基于研究的“还原”吗？
“——就在李白要落笔时，楼下忽然传来骚动。”沛然话锋一转，目光投向平台入口方向，“一群士子拥着一方新刻的石碑上来，说是从汉阳江滩刚挖出的古物，碑文残缺，想请几位大家辨读。”
刘导在监视器后坐直了身体。这个细节剧本里没有。
“碑石约三尺高，边缘已被江水磨圆，但中央刻字尚可辨认。”沛然继续道，语速稍稍加快，“孟浩然先看，摇头说‘似晋人隶意，又杂隋楷’；李白接过，看了片刻忽然大笑，指着一行字说‘此处当有酒渍’——”
“轰——！”
一声闷响从景区东门方向传来，打断了讲述。
众人愕然转头，只见一辆印着“湖北省考古研究院”字样的灰色面包车急刹在警戒线外，车门“哗啦”推开，跳下两个满脸焦急的中年人。前面那位头发花白、眼睛歪斜的，正是省考古所副所长周明远。
“刘导！李老师！”周明远几乎是冲上平台的，手里紧紧抓着一个平板电脑，“出大事了——刚出土的东西，必须马上给你们看！”
拍摄被迫中断。剧组临时在黄鹤楼五层清出一片区域，周明远带来的平板被接上便携投影仪，白光投在临时悬挂的白布上。图像有些模糊，明显是现场拍摄的原始照片：一方青灰色石碑半埋在淤泥中，边缘残破，但碑面阴刻的字迹在探照灯下清晰可见。
“汉阳鹦鹉洲长江防洪堤加固工程，今天凌晨挖到五米深时触到硬物。”周明远声音发颤，手指在平板上快速滑动，“起初以为是普通江石，但清理后露出了刻字——这是唐代碑刻！绝对！”
照片一张张闪过：碑石全貌、局部特写、测量比例尺。碑文是标准的唐楷，但风化严重，约三分之一字迹漫漶。刘导眯起眼睛：“这内容……”
“碑首题《江夏雅集序》。”周明远深吸一口气，一字一顿，“落款是……开元二十二年春三月，江夏县尉郑虔立石。”
平台上一片死寂。
沛然感觉自己的心跳漏了一拍。湘云悄悄握住他的手，指尖冰凉。
“继续往下看。”周明远滑动到下一张特写照片。那是碑文中段，刻痕较深的部分：“……是日晴好，李十二白携山南酒至，与襄阳孟浩然、吴郡许生会于黄鹤楼。李生作序以记盛……”
“李生”二字，清晰如刀刻。
“再往下——这里！”周明远放大另一处，“……席间忽有渔人献古碑于阶前，众皆奇之。碑文湮灭，惟‘建安’‘赤壁’数字可辨。李十二拊掌笑曰：‘此天赐酒资也！’遂解玉佩赠渔人，换酒十坛……”
刘导猛地转向沛然，眼神里满是不可思议：“这——这不就是你刚才正在讲的情节吗？！连‘渔人献碑’的细节都一样！”
沛然沉默着。他感觉所有人的目光都盯在自己身上，那目光里有震惊，有困惑，有某种逐渐升腾的、近乎恐惧的探究欲。他知道这一刻迟早会来——当穿越者留下的痕迹真正被考古铁证照亮时，任何文学化的解释都会显得苍白。
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