在龙国文学最高奖“启明奖”的颁奖典礼现场，水晶灯的光芒如同一束束明亮的光线，洒落在岳川手中的奖杯上，折射出《星尘纪》书封的剪影。
那剪影中，昆仑空间站的舷窗清晰可见，它映照着三星堆神树的轮廓，仿佛将古代与现代、神话与科学紧密地联系在一起。
扉页上，“以古籍为星图，以神话为引擎”的题字，此刻正被摄像机清晰地拍进直播画面，展现在无数观众面前。
这几个字，不仅仅是对《星尘纪》的概括，更是岳川对于科幻创作的独特理解和追求。
岳川站在舞台中央，他的声音通过麦克风传遍全场。
台下坐着的，有白发苍苍的天文物理学家，他们对宇宙的奥秘有着深入的研究和探索；也有举着应援灯的年轻读者，他们对科幻充满了热情和向往。
“有人说，科幻就该写星际战争、外星入侵。”
岳川的声音在会场中回荡，引起了人们的思考，“但龙国的科幻，难道只能局限于这些传统的题材吗？”
他顿了顿，接着说道：“当我在《步天歌》里读到‘北斗七星，天之诸侯’时，我突然明白了一个道理：我们的祖先，早在千百年前，就已经用文字在遨游星海了。
他们用想象力构建了一个充满奇幻色彩的宇宙，而我们所要做的，只是把这些古老的星光，译成现代人能够读懂的代码。”
岳川的话语如同一道闪电，划破了人们对于科幻的固有认知。他以独特的视角，将古代文化与现代科技相结合，为龙国的科幻创作开辟了一片新的天地。
掌声雷动时，直播弹幕里突然炸开一片欢腾。有网友截到了台下韩流文学评委的错愕表情——他们带来的太空歌剧新作，因照搬欧美套路，在评审阶段就被淘汰。
而《星尘纪》的获奖理由里，“将二十八宿转化为星际导航系统”“用《周髀算经》推导黑洞公式”等细节，被学界评价为“开创了东方科幻的新范式”。
后台的采访间里，记者的问题像潮水般涌来。
“您怎么看待‘《星尘纪》抄袭欧美作品’的质疑？”
岳川笑着举起手机，屏幕上是他三年前的创作笔记，其中一页画着神树与星舰的草图，旁边标注着《山海经》的原文引用。
“龙国的典籍里，藏着太多未被挖掘的科幻母题。”
他翻到另一页，上面贴着祖父留下的老星图，“比如‘夸父逐日’，在小说里成了太阳能飞船追逐比邻星的设定；‘嫦娥奔月’则化为月球基地的生态循环系统——这些不是抄袭，是文明基因的自然生长。”
此时的游戏产业园里，《神话代码》的运营团队正盯着后台数据。
“大禹治水”关卡的玩家留存率高达92%，远超韩流游戏的平均水平。
更意外的是，河南博物院发来合作请求，希望把游戏里的青铜鼎机甲做成数字展品，让游客通过AR技术“操控”机甲重现治水场景。
“韩流游戏协会又在发声明了。”策划组长小李把平板递给岳川，屏幕上的文字酸溜溜地说“国风元素只是营销噱头”。
但下面的评论区早已被玩家占领：“你们懂什么？我儿子玩完‘仓颉造字’副本，主动要求去看甲骨文展览”“上周在游戏里学到的《考工记》知识，居然在历史考试里考到了”。
傍晚的动画工作室，林野正给《诸子百家》剧场版画分镜。
新剧情里，墨子的机关术与现代机械臂展开对决，鲁班的木鸢与无人机在空中并飞，背景音用的是夏晚晴改编的《诗经》吟唱。
“电视台刚发来消息，”助理举着手机跑进来说，“剧场版的预售票房破亿了，超过了同期所有韩流动画电影！”
分镜台旁堆着厚厚的古籍，林野随手翻开《天工开物》，指着“巧夺天工”四个字说：“你看，咱们的祖先早就把‘科技’写进了文化基因。我画墨子造防御塔时，特意参考了书中的‘水转大纺车’结构，连齿轮的齿数都严格对应——这些细节，才是国风动画的底气。”
影视基地的摄影棚里，《暗涌》的杀青宴正热闹非凡。张猛举着酒杯，敬向角落里的李叔——这位老茶馆掌柜在剧中客串了个关键角色，用紫砂壶传递密信的那场戏，被影评人誉为“龙国警匪片的教科书级镜头”。
“资方想加钱拍续集。”张猛醉醺醺地说，“但我跟岳川商量好了，下一部拍‘茶马古道上的缉毒线’，用马帮的铜铃当暗号，以茶砖藏情报——就得这么拍，才对得起咱龙国的土地。”
剧本放在茶桌上，扉页写着岳川的批注：“龙国的犯罪故事，从不在枪林弹雨中，而在茶烟缭绕处、棋盘落子间。”
旁边贴着张老照片，是五十年代的缉毒警察在茶馆接头的场景，照片里的茶桌木纹，与剧中的道具茶桌一模一样。
夏晚晴的“古今交响音乐会”门票刚开售就被抢空。舞台设计成“时空长廊”，左侧摆着贾湖骨笛、曾侯乙编钟等复刻文物，右侧是电子合成器和全息投影设备。
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