岳川摩挲着中年男人捐赠的旧半导体收音机，指腹蹭过机身上“1998年槐巷茶馆”的泛黄纸条，突然抬头对团队说：“咱们把音频剧的故事攒成实体书吧。”
周曼刚把声音盲盒的销售数据整理好，闻言停下手里的笔：“实体书？是单纯的文字合集，还是……”“要让书‘会说话’。”
岳川打断她，指尖点了点收音机，“每篇故事旁贴个二维码，读者扫码就能听对应的音频片段，再配上周曼你整理的老物件捐赠记录，林野拍的实物照片，凌薇设计点手作插图——这不是普通的书，是‘能摸得到的声音记忆’。”
没人知道，这个“有声实体书”的构想，源自他前世地球“多媒体出版物”的成熟模式——那些将文字、图片、音频结合的书籍，能让读者通过多感官感受内容，岳川只是把载体换成了槐巷的老物件故事，把“科技感”藏进了“手作质感”里，伪装成“从盲盒联动里延伸的创意”。
凌薇立刻掏出平板画封面草图——没用水印纸，选了和老茶馆桌布同款的靛蓝土布纹理当底色，书名“槐巷声记”用竹丝编织的字体，右下角画了个迷你半导体收音机，机身上特意留了道和捐赠品一样的划痕。
“星娱要是做这种书，肯定用铜版纸印满明星签名，”她边画边说，“咱们的封面要能摸出布纹的粗糙感，像捧着块老巷的土布，比光面纸有温度。”
林野扛着相机去拍书中的插图素材——他没拍摆拍的场景，专拍老物件的“细节特写”：收音机旋钮上的包浆、馄饨锅边缘的焦痕、竹编盲盒上的竹丝纹路，甚至把老物件主人的手写捐赠记录也拍了进去，比如那个中年男人写的“父亲常说，这收音机里有槐巷的评书声”。
“星娱的书里全是精修的明星照片，”他对着镜头调试焦距，“咱们的插图要带着‘岁月的瑕疵’，比如照片边缘故意留点虚焦，像老相册里的旧照片。”
夏晚晴则开始准备书中的“有声旁白”——她没按传统有声书的“播音腔”来，而是对着林野拍的照片录：看到收音机照片，就模仿中年男人父亲的语气，加了句“这评书啊，得调着旋钮听才够味”；看到馄饨锅照片，就学李叔的沙哑声说“煮馄饨要大火，汤才鲜”。
陆哲在旁边帮她混音效，每段旁白结尾都加两秒对应的环境音——收音机的“沙沙”声、馄饨汤的“咕嘟”声，“这样读者扫码听的时候，会觉得‘故事里的人在跟自己说话’，星娱的有声书只会让明星念标准化台词，哪有这种活气”。
周曼对接出版社时，对方刚拒绝了星娱的“明星图文集”合作——星娱想把顶流的照片和几句“励志语录”攒成书，定价虚高，还要求出版社加印“限量签名版”。
“你们的书太不一样了，”出版社编辑翻着岳川团队给的样章，指着插图里的收音机划痕说，“这些细节不是编的，是真的故事，读者能从纸页里摸到槐巷的温度，星娱的书里只有油墨味。”
可没过三天，星娱的“星光记忆集”通稿就发了——标题写着“顶流执笔！《星光记忆集》收录独家幕后故事，附赠明星原声音频！”
通稿里的书封面用了鎏金字体，内页全是明星的精修舞台照，音频二维码链接的是“明星感谢粉丝”的套话，连所谓的“幕后故事”，都是编剧编的“明星熬夜练舞”之类的套路情节。
“连故事都是抄的模板，”周曼看到通稿，把样章往桌上一放，“咱们书里的每个字，都是老物件主人的真实口述，比如那个中年男人说‘父亲走后，我总拧开收音机听评书，像他还在身边’，这种话编都编不出来。”
团队没受影响，反而加快了书稿的打磨。
岳川让周曼把老物件的“捐赠时间线”画成插页，从苏阿婆的藤箱到中年男人的收音机，用红线串起每个故事的关联；
凌薇在书里夹了张干制的槐树叶——是她从老槐树上摘的，压平后贴在扉页，读者翻开书能闻到淡淡的槐花香；
陆哲则把夏晚晴的旁白和环境音混剪成“书专属音频”，比音频剧的片段多了段“翻书声”，让听众更有“边看书边听故事”的沉浸感。
出版社送来第一版校样时，编辑特意带着样书来槐巷——翻开书，靛蓝布纹封面摸起来粗糙又温暖，夹在扉页的槐树叶还带着浅黄，扫了扫馄饨锅故事旁的二维码，夏晚晴的旁白混着汤沸声立刻响起来。
编辑笑着说：“我家老人看了样书，非要让我带他来博物馆，说想亲眼看看书里的收音机，星娱的书可没这本事。”
林野趁机把校样里的插图给苏阿婆看——照片里她的藤箱摆在博物馆展架上，旁边配着她口述的文字：“这藤箱跟着我走了六十年，里面装着绣坊姑娘们的笑声。”
苏阿婆摸着纸页上的照片，突然说：“能不能在书里加段绣坊姑娘们的名字？我怕时间长了，没人记得她们了。”
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