印刷术这边,贺奔发现自己的思路出现了一些问题。
他是一个标准的现代人。何为标准?就是啥也懂,但啥也略懂。
就比如印刷术,贺奔从小接受的教育,都是先有了雕版印刷术,然后北宋期间由毕昇首创泥活字技术,也就是活字印刷,通过制作可重复使用的单字反文印模实现高效印刷。
总的来说,就是由雕版印刷术,进化成活字印刷术。在他的潜意识里,活字印刷术是更高级的一种技术。
可等到他实际参与到这件事当中的时候,匠人们还是给他提出了一些建议。
用匠人们的话来说……
第一,字难寻。
您说要常用字多备,生僻字少备。可啥是常用,啥是生僻?咱们这些粗人,认得的字本就不多,排版时找个字,得在一大堆反着的字模里翻来覆去地寻,眼都花了,还容易拿错。
第二,排版费时。就算字模都找齐了,往那框里排,也是个细致活。要排得平、排得齐,不然印出来墨色深浅不一,字歪歪扭扭,还不如抄写得好看。这功夫,不比雕一整版快多少。若是印那经史子集,动不动几千上万字,排版能排到猴年马月去?
第三,粘合不易。您说用松脂、蜡等混合来固定字模。可这玩意儿啊,它是冷了脆,热了软,火候,力道特别不好掌握。要么是粘不牢,印刷时字模松动移位,印出来就是一团花;要么就是粘太牢,印完了想拆版重用,撬都撬不下来,还容易把字模弄坏。反复几次,字模的边角就磨损了,印出来字迹模糊。
第四,墨色不均。一开始用的枣木雕刻字模,可木活字吸水啊。匠人们也尝试用泥活字,可泥活字不吃墨,得反复蘸好几次,印出来还是发虚。陶活字倒是好一些,但烧制起来废品率高,成本也上去了。至于金属活字嘛……那价钱,别说匠人们,连贺奔听了都直嘬牙花子,现阶段想都别想。
而且活字是单个的,就算是用同样的材料,做出来的大小、高矮也难免有毫厘之差。
排版时就算工匠眼神再好、手再稳,也很难让几千个活字表面绝对齐平。
刷墨的工匠一刷子下去,高的字吃墨多,印出来颜色就深。矮的字可能只沾到一点,印出来就发灰发浅。
一整版书页印出来,墨色深深浅浅,斑斑驳驳,实在有碍观瞻。
这个时候,有匠人提出建议,不如把每页所有字,干脆就雕在一张木板上。这一张版面,就像那石碑似的,熟手师傅七八天也能完工了。
贺奔一听,这……这不是一开始的雕版印刷术么?
面对几位小心翼翼提出建议的匠人,贺奔长长的吐出一口气,苦笑着揉了揉太阳穴。
“是我太想当然了。”贺奔对众匠人拱手道,“我总以为后来的东西就一定比前头的好,却忘了‘合用’才是第一位的。诸位师傅说得在理,眼下咱们人力、物力、技艺都有限,需求也明确,这种一整块的雕版印刷确实更实际,更能尽快见成效。”
众匠人见贺奔从善如流,且安排得条理清晰,都松了口气,脸上露出笑容,纷纷应诺。
这么大的官,还这么好说话,关键是懂得尊重他们这些专业的匠人提出的意见。
可真难得啊。
(本章完)
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