看清奥尔森的模样，罗伯特眼底的讶异又深了一层。
他不动声色地瞥了李天宇一眼，心中暗自揣测：昨夜这两人究竟折腾到了什么地步，才能让奥尔森显露出这般慵懒无力的情态？
莫非这年轻人藏着什么特别的癖好？
而奥尔森……竟也愿意由着他？
凯文先生说得果然不错，这位李先生的手段当真了得。
短短两日，奥尔森与斯嘉丽竟都对他这般服帖。
奥尔森走下楼梯，与罗伯特简单寒暄两句。
罗伯特将手中的资料夹递给李天宇，开口道：
“李，这类景不算难找。
好莱坞附近就有几处现成的。
即便没有完全合适的，我们也可以按需搭建。”
“那就先去看这一处吧。”
“当然。”
三人一同出发。
罗伯特驾车，车厢里一路寂静。
李天宇一旦投入工作状态，便惜字如金，神情专注而严谨。
奥尔森则显然还未彻底清醒，上车不久便歪头倚在李天宇肩头沉沉睡去。
罗伯特素来懂得审时度势，见李天宇并无交谈之意，便也只专心握紧方向盘。
选景从来不是随意之事，尤其考验导演的预想与把控。
在实地察看之前，导演心中必须已有清晰的画面——需要怎样的景致、怎样的构图，乃至光线如何投射、机位如何布置，皆需了然于胸。
因此，选定一处场景，绝非走马观花便能定夺。
仅是一处丛林景，李天宇便耗费了两个多钟头，前后看了四处备选，方才拍板。
而这还只是初步选定，后续制作组仍需依照他的具体要求进行布置与搭建。
丛林景定下之后，下一处便轮到牢房。
《汉尼拔》中有近八成的戏份集中于牢房之内，此处场景可谓至关重要。
牢房不能太新，光线不宜过亮。
那种杂乱阴晦的氛围，必须与汉尼拔本人那种洁净优雅的气质形成尖锐的、近乎刺目的对照——那才是李天宇真正想要的效果。
当然，今日首要任务是选定牢房结构，其余细节容后再逐步完善。
奔波整日，奥尔森终于恢复了精神，问题也一个接一个冒了出来。
不过她的提问多围绕角色理解与影片整体基调展开，李天宇并未感到厌烦，反而耐心地一一解答。
“李，刚才看的丛林景……是不是拍我的戏份用的？”
奥尔森早已熟读剧本，连李天宇手绘的分镜稿也反复看过，对自己涉及的场景格外敏感，因此一眼便认了出来。
“没错。”
李天宇点了点头。
李天宇的声音很轻，像在自言自语：“我一直想不通，史达林还是个没正式出勤的探员，为什么她的训练场要设在丛林里，而不是更实际的模拟场地？”
“这是电影的整体基调，以及你角色的位置决定的。”
他答道。
一提到自己的角色，奥尔森立刻向前倾身：“能再讲得细一点吗，李？”
“史达林这个角色——或者说这部电影里的每个人——都是复杂的，各自背负着厚重的过去。
和汉尼拔、克劳福德那些老手相比，史达林还没定型。
丛林枝蔓纠缠，路径难辨，就像她心里那片理不清的迷雾。
树影间漏下的光点代表明亮，被叶片掩住的暗处则是阴影，这暗示史达林此刻还站在善恶的边界，对两者尚无清晰的判断。
林中有新生的嫩芽，也有枯朽的断枝，一边指向希望与开端，一边指向沉沦与终结。
这也预示着她接下来的命运：往前一步可能是救赎，退后一步或许是深渊。”
奥尔森和坐在前座的罗伯特一时都静默了。
他们没料到，一个看似简单的取景竟藏着这么多层意味，更没想到李天宇对电影的解读已深入到这般境地。
李天宇笑了笑：“当然，这些和你表演的关系不大。
能不能用镜头传递出这些，主要看我的本事。
你只需要专注在角色塑造上就好。”
“角色塑造？李，我对史达林的理解，好像和你说的不太一样。”
奥尔森急忙接话。
李天宇正要回应，罗伯特转头提醒：“李，监狱到了。”
“先看景吧，奥尔森。”
李天宇推门下车。
奥尔森有些失落。
刚才那番关于丛林的解读，让她第一次察觉自己对角色的认识原来如此浅薄。
这部电影和她以往拍过的任何一部都不同，仅仅一个取景就让她感到某种深沉的重量。
她还想再问，但下一个场景已经近在眼前，只好暂时按下疑问，跟着李天宇走向那栋建筑。
这是一座已废弃的监狱。
铁门锈蚀，栅栏斑驳，地面石板碎裂，墙壁蒙着深暗的污渍，到处是片片辨不出原貌的漆黑印迹。
空气中弥漫着潮湿的霉味，光线稀薄，处处透着破败、阴冷与脏乱。
而在李天宇眼中，这座监狱又呈现出另一番模样。
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