能看着女儿在阳光和爱意中，如此无忧无虑、充满想象地长大，这本身已是命运赐予的、难得的福气。
塔娜轻轻走到他身边，将手轻轻放在他的臂弯里，声音柔和如晚风：“想什么呢？眉头都松开了。”
胤禟反手握住妻子的手，低声感叹：“在想，咱们的乌灵珠，比咱们小时候，快活多了。这满地乱爬、满手墨渍、想画就画、想笑就笑的快活。”
“是啊。”塔娜将头轻轻靠在他肩上，目光柔柔地落在女儿身上，“这样的日子，平凡，琐碎，却真好。像岭南的荔枝蜜，甜到了心里。”
接下来的日子里，乌灵珠和景瑜的“通信”成了胤府上下皆知的趣事，也为塔娜平静的养胎生活增添了无数鲜活色彩。
两个孩子的信越写（画）越厚，内容也越来越天马行空：景瑜画了京城第一场暴雨后雨打芭蕉的庭院，画了庙会上见过的舞龙灯；
乌灵珠则画了岭南午后突如其来的太阳雨，画了海滩上发现的奇形怪状的海螺，画了树上熟透掉下来的芒果。
他们甚至在信中一本正经地“商量”起以后该如何教导弟弟妹妹：
乌灵珠画了自己拿着一本大大的书（书比人还大），指着上面的字，教一个坐着的小娃娃认字（虽然她自己认识的字也有限）；
景瑜画了自己扶着一个更小的小娃娃骑在小木马上，还画了小小的弓箭（颇具其武将家风的特色）；
两个孩子还“约定”，等弟弟妹妹都长大些，要带他们一起去岭南看大海、捡贝壳，也要带他们来京城逛庙会、看冰灯。
乌灵珠甚至在信里“分配”好了：“我教妹妹认字和捡贝壳，景瑜你教弟弟骑马和看灯笼！”
塔娜养胎的日子，因着这些充满稚气、想象力和真挚情感的往来，变得格外生动有趣。
她常常坐在窗边铺了软垫的椅子上，一边做着针线，一边听女儿叽叽喳喳地转述“景瑜说京城下了好大的雨，池塘的小鱼都上来了”、“景瑜说他阿玛给他新做了一把小木剑，可神气了”、“景瑜说他额娘肚子越来越圆，像揣了个西瓜”...
听着这些孩童视角里纯粹而温暖的叙述，她的嘴角总是不自觉地扬起温柔的弧度，腹中的孩子似乎也感受到这份愉悦，偶尔会轻轻动一下。
某个夏日的傍晚，胤禟回来得格外早。绚丽的晚霞将天空染成瑰丽的锦缎，庭院里的晚香玉开始吐露芬芳。
他踏进正院，就看见女儿又趴在她的小书桌上，小脑袋几乎要埋进纸里，正全神贯注地画着什么。他放轻脚步走过去，站在她身后低头看。
乌灵珠正在画的，似乎是一家四口。
两个大人，身形高大的是父亲，衣裙飘逸的是母亲；两个小孩，一个扎着双丫髻的是她自己，一个被她牵着的、个头只到她腰间的小男孩，应该就是“弟弟”。
他们四个人手拉着手，站在一片有着波浪线的“大海”边，每个人的脸上都用简单的弧线画着大大的、灿烂的笑脸。
虽然人物的比例奇怪，线条歪扭，但那种扑面而来的快乐和圆满感，却异常鲜明。
“画什么呢？”胤禟轻声问，怕惊扰了她。
乌灵珠抬起头，看见是阿玛，立刻露出甜甜的笑容，献宝似的举起画纸：“阿玛看！这是我们！等弟弟出来了，我们还一起去海边！弟弟肯定喜欢！”
她用小手指着画，一一介绍：“这是阿玛，这是额娘，这是乌灵珠，这是弟弟。”然后，她仰起小脸，眼神清澈而充满期待地望着父亲，“阿玛，等弟弟会走路了，我们真的还一起去，好不好？乌灵珠可以把捡到的最漂亮的贝壳给弟弟！”
胤禟心中最柔软的地方被轻轻撞了一下，涌起一股温热的暖流。他弯下腰，将女儿连同那幅画一起抱进怀里，声音不自觉地放得又轻又柔：“好，一定去。阿玛答应你，等弟弟大些，咱们全家一起去海边，带上帐篷，看日出，捡贝壳，抓小螃蟹。阿玛亲自教你弟弟游水。”
“也教弟弟认字！”乌灵珠补充道，紧紧搂住父亲的脖子。
“也教弟弟认字。”胤禟笑着应和。
这时，塔娜端着一个甜白瓷炖盅，从厨房方向缓步走来。她穿着月白色的家常衫子，发髻松松挽着，插着一支简单的玉簪，整个人在暮色中温婉如画。看到父女俩头碰头依偎在一起看画的温馨场景，她的眼中仿佛落入了细碎的星光，满是柔情蜜意。
“说什么呢，这么高兴？”她将炖盅放在旁边的石桌上，里面是温好的冰糖燕窝，“乌灵珠，来，先把这盏燕窝喝了，画了一下午，该累了。”
“在说带弟弟去海边的事。”胤禟抱着女儿走过去，让乌灵珠坐在自己腿上，接过塔娜递来的小银勺，亲自喂女儿。
窗外，夕阳的最后一缕余晖悄然隐没，深蓝色的天幕上开始闪现最初的几颗星子。晚风带着庭中花草的清香和远处隐约的海潮气息，轻柔地拂过廊下，吹动了乌灵珠颊边的碎发，也吹散了白日残留的暑气。
这样的日子，如同岭南夏夜拂过的晚风，温暖、绵长、沁人心脾。
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