李萱确实感兴趣。杨德昌是她最喜欢的华语导演之一，《一一》她看过不下十遍。但更重要的是——戴言怎么会知道？怎么会特意邀请她？
“几点？在哪儿？”她尽量让声音听起来平静。
戴言报了个地址和时间：“需要我去接你吗？”
“不用不用，我们团队有车。”李萱赶紧说，“我自己过去就行。”
挂掉电话，小杨凑过来，眼睛亮晶晶的：“萱姐，是戴老师？”
“嗯，他请我去看电影。”李萱故作镇定，但微红的耳尖出卖了她。
“那咱们赶紧回酒店准备！”小杨比她还激动，“穿哪条裙子？要不要做个头发？”
晚上七点，李萱独自来到戴言说的地址。那是一家隐藏在玛黑区小巷里的独立电影资料馆，门面不大，里面却别有洞天。放映厅里已经坐了不少人，大多是电影从业者和影迷。
戴言坐在后排靠边的位置，穿着简单的黑色衬衫，在昏暗的光线中侧脸轮廓格外清晰。李萱走过去，他抬起头，眼神示意旁边的空位。
“谢谢戴老师邀请。”李萱小声说。
“刚好有票。”戴言语气平淡，递给她一杯热茶，“晚上降温了。”
李萱接过茶杯，暖意从掌心蔓延到心里。
电影开始放映。两个多小时的《一一》，李萱看过很多遍，但这是第一次在大银幕上看，感受完全不同。当那句着名的台词“我看到的，你看不到；你看到的，我看不到”出现时，她下意识地转头看向戴言。
戴言正专注地看着屏幕，侧脸在光影中明暗交替。他似乎察觉到她的视线，微微偏过头，两人的目光在黑暗中短暂交汇。
电影结束后的导演访谈环节，主持人邀请观众提问。一个法国影迷站起来问：“杨德昌导演的电影总是在探讨都市人的孤独与疏离，您认为这在今天全球化的语境下有什么新的意义？”
这个问题引起了李萱的思考。她正在琢磨，戴言忽然低声说：“你想回答吗？”
李萱一愣：“我？”
“你之前做《她的山海》，不就是在探讨类似的主题吗？”戴言看着她，“应该有想法。”
这时，主持人见没人举手，准备进入下一个问题。戴言忽然举起手。
聚光灯打过来，主持人看到戴言，显然认出了这位国际知名的中国演员，有些惊喜：“啊，是戴言先生！您有什么问题吗？”
戴言接过工作人员递来的话筒，声音沉稳：“我身边这位是演员李萱，她刚完成一部关于现代都市人精神困境的电影。也许她可以分享一下中国视角的思考。”
全场目光瞬间聚焦到李萱身上。她措手不及，但看到戴言眼中那丝几不可查的鼓励，深吸一口气，接过话筒站起身。
“谢谢主持人。”她先用法语致意，然后切换成英语——为了让更多人听懂，“杨德昌导演的伟大之处，在于他捕捉到了现代化进程中人类普遍的生存状态。这种孤独与疏离，在今天因为社交媒体和虚拟交往变得更加复杂。”
她顿了顿，组织语言：“我在拍摄《她的山海》时，角色叶知秋面临的不仅是物理空间的孤独，更是一种在信息爆炸时代反而无法建立真实连接的困境。这也许是我们这个时代‘全球化’背面的一种代价——连接越多，真正的理解越少。”
她的回答既有理论高度，又有实践体悟，现场响起掌声。主持人追问：“那么作为演员，你如何理解这种困境的出路？”
李萱想了想：“杨德昌导演在电影里给出了暗示——真诚地注视生活本身。作为演员，我的工作就是去注视、理解并呈现这种复杂性。也许艺术不能提供答案，但可以提出问题，让观众在观影过程中完成自己的思考。”
回答完毕，她坐下，手心微微出汗。戴言递过来一张纸巾，低声说：“说得很好。”
“您怎么突然...”李萱小声问。
“让你在欧洲同行面前露个脸。”戴言语气平淡，“这对你有好处。”
李萱心里一暖。原来他是在为她铺路。
活动结束后，两人并肩走出资料馆。巴黎的夜晚凉意袭人，李萱裹紧了外套。戴言忽然说：“走这边，带你去吃夜宵。”
他熟门熟路地带她穿过几条小巷，来到一家营业到深夜的咖啡馆。老板显然认识戴言，热情地打招呼，带他们到靠窗的位置。
“你常来巴黎？”李萱好奇地问。
“拍戏取景来过几次。”戴言点了两份热可可和可丽饼，“这家店的热可可很不错。”
等待食物时，戴言忽然问：“杜兰德那边谈得怎么样？”
李萱把下午的会面情况简单说了，包括那个中法合拍剧的邀约和她的顾虑。
戴言听完，点点头：“你的谨慎是对的。跨国制作最容易在文化理解上出问题。”他顿了顿，“如果你感兴趣，我可以帮你介绍几个靠谱的法国编剧，他们对中国文化有深入研究。”
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！