接下来的作品更加多样。
有一组巨幅摄影，拍摄的是不同人在VR头盔下的面部特写，他们的表情各异——
兴奋、恐惧、迷茫、狂喜——
而头盔镜面反射出的虚拟世界光怪陆离，与真人面孔形成诡异对比。
李岩低声解释这组作品在探讨“沉浸式体验中自我认同的撕裂”。
有一个互动装置，是一面巨大的、布满传感器的镜子。
当人站在面前，镜中出现的不是本人的倒影，而是由无数破碎的、延迟的、变形的影像碎片拼凑而成的模糊轮廓，随着人的动作缓慢流动重组。
李岩说这是对“数字身份”碎片化和不稳定性的一种直观呈现。
沈烈站在那面“魔镜”前，看着镜中自己那扭曲、延迟、不断碎裂又重组的影像，感到一阵。
这似乎隐喻着什么——
在社交媒体、监控网络、大数据构成的数字世界里，一个人的“形象”或许早已不是完整的自己，而是被切割、分析、重构的无数数据碎片。
“不舒服？”
李岩敏锐地察觉到了他的情绪。
“有点……怪异。”
沈烈如实道。
“这就对了。艺术有时候就是要唤起这种不适感，逼你去思考为什么不适。”
李岩的声音很温和，
“我们习惯了清晰、稳定、连贯的自我认知，但数字时代正在悄悄改变这一点。
艺术家只是把它放大，摆在你面前。”
沈烈若有所思地点点头。
他们走过一个放映着缓慢变化抽象色块的影像厅，穿过一个悬挂着数百个透明玻璃试管、试管内培养着不同微生物（并配有显微镜投影）的生化艺术装置区，来到一个相对独立的小展厅。
这里展示的是一件行为艺术记录作品。
视频中，一位舞者被包裹在层层叠叠的、印满二维码和条形码的白色布料中，如同茧蛹。
她在空旷的舞台上缓慢挣扎、扭动、试图挣脱，而那些布料上的码随着她的动作被扫描仪读取，旁边的屏幕上不断跳出现实商品信息、个人数据片段、网络流行语等毫无关联的文字流。
整个过程压抑、缓慢，充满无力感。
“《编码之躯》。”
李岩站在沈烈身边，一起看着屏幕上无声挣扎的舞者，他的声音压得很低，带着一种沈烈从未听过的深沉，
“我们每个人，从出生起就被各种编码定义——身份证号、学号、工号、健康码、消费记录、社交账号……这些编码就像无形的布料，层层包裹我们，定义我们，也束缚我们。舞者的挣扎，或许就是我们在这个高度编码化社会中的某种缩影。”
沈烈静静地注视着屏幕。
舞者的动作充满张力，那种被包裹、被定义、试图挣脱却又无处着力的状态，不知为何，让他联想到了自己——
从军队的编号、职务，到社会的“退伍军人”“求职者”标签，再到内心那些“直男”“正常”的自我编码……
他何尝不是被层层定义和束缚？
一股强烈的共鸣感，猝不及防地击中了他。
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