【临摹石涛能骗过鉴画泰斗，面壁三载让敦煌壁画重见天日？
一支笔写尽山水花鸟，号称东方之笔与毕加索平起平坐，张大千凭什么是民国画坛第一人？】
张大千生在四川内江的书香世家，母亲曾友贞是当地有名的白描高手，靠绣活补贴家用，一手花卉人物画得灵动传神。
他九岁便跟着母亲、姐姐学画，十岁就能独立画完整幅花鸟，连教书先生都夸“这孩子笔底有灵气，将来必成大器”。
十七岁那年他和同学结伴去重庆读书，半路撞上土匪，被掳上山寨。
土匪头子见他字写得好，非但没撕票，反倒逼着他当“师爷”，专门写绑票勒索信、管账记账。
别人被绑吓得哭天抢地，他反倒乐得自在。
山寨百天里，天天抱着土匪抢来的古书字帖练字，连土匪头子都夸他“先生这笔字，比县城师爷还俊”。
直到官兵剿匪，他才趁机逃了出来。
这段离奇经历非但没磨掉他的意气，反倒养出了疏狂不羁、随性洒脱的性子。
1917年他东渡日本，在京都学染织工艺。
课堂上学布料纹样，课余时间全泡在古画临摹上。
日本馆藏的宋元真迹不少，他一有空就往博物馆跑，站在展柜前一笔一笔默画，回家再凭着记忆复原——石涛的山水、八大山人的花鸟、徐渭的泼墨，一一摹到骨子里。
两年后归国，他正式拜入曾熙、李瑞清两位书法大家门下，不仅练出了独树一帜的“大千体”书法，画艺更是突飞猛进。
为了摸透石涛的皴法，他把能找到的石涛真迹全都临摹了十几遍，连纸张的老旧痕迹、印泥的深浅、题款的笔锋，都琢磨得分毫不差。
没过几年，他仿的石涛山水混在真迹里，连沪上玩了半辈子字画的老藏家都辨不出真假。
民国上海画坛，至今流传着两桩张大千的“雅骗”趣闻。
那时他才二十出头，就凭着一手以假乱真的本事，惊了半个画坛。
头一桩是戏陈半丁。
那日陈半丁在府上设宴，邀了沪上半数名家，席间特意捧出刚收的石涛山水册页，说是花重金从王府流出来的真迹。
众人围过来轮番观赏，个个交口称赞“笔意苍劲，确是石涛精品”。
唯独张大千站在人群后，看着看着笑出了声。
陈半丁面露不快，问他笑什么。
他淡淡开口，从第一页的构图、题跋的字句，到第几页盖了什么印、印泥偏红还是偏暗，一口气说了十几页。
众人起初不信，翻开册页一一对照，竟分毫不差。满座皆惊，陈半丁愣在当场，问他莫非以前见过。
张大千摇着头笑：“哪用见过，这册子就是我画着玩的。”
话音未落全场哗然。
他当场取过纸笔，提笔就画，不消半个时辰，一幅石涛山水跃然纸上，笔意、气韵、落款，和册页里的如出一辙。
在座老藏家面面相觑，半晌才有人叹：“石涛再生，也不过如此了。”
第二桩更有名，是骗倒了鉴画泰斗黄宾虹。
张大千早就听说黄宾虹手里藏着一卷石涛精品手卷，几次登门求借临摹，都被老先生婉拒——黄宾虹爱画如命，从不轻易示人。
张大千也不恼，回去闭门半月，凭着记忆里的石涛笔意临摹出一幅几乎一模一样的手卷，又用茶叶水浸、烟熏火燎做足旧，故意放在恩师曾熙的书房里。
那日黄宾虹登门拜访，一眼瞥见案上的手卷，拿起来翻了又翻，越看越爱，认定是石涛早年真迹，执意要重金买下。
曾熙笑着看向一旁的张大千，年轻人赶紧摆手：“钱我不要，黄先生要是喜欢，就用您那幅不肯借我的石涛真迹换，如何？”
黄宾虹当即应下，乐呵呵抱着“真迹”回了家。
后来真相传开，老先生非但没生气，反倒专程来找张大千，对着画看了半天，捋着胡子笑：“老夫鉴画半辈子，竟栽在你小子手里。假是假，可这笔力、这份胸襟，比真石涛还见风骨。后生可畏，后生可畏啊。”
经这两桩事，“石涛再生”的名号传遍大江南北。
张大千和二哥张善孖在上海开创“大风堂”，开宗立派收徒，年纪轻轻就成了沪上画坛新贵。
1941年，已经名满天下的张大千，做出了一个震惊整个画坛的决定：
放下上海的安稳日子，远赴西北大漠，临摹敦煌壁画。
那时的莫高窟远不是如今的模样：
黄沙漫天，大半洞窟被风沙掩埋，壁画斑驳脱落，没人打理也没人重视。
别说电灯，连像样的住处都没有，颜料、纸笔全要从千里之外的四川运过去，路上还要提防土匪。
朋友都劝他：“你现在画价那么高，在家画画舒舒服服，何必去遭那份罪？”
张大千却摇着头说：“唐宋画的真功夫，全在敦煌壁画里。我不去，对不起老祖宗留下的东西。”
他带着三夫人杨宛君、儿子张心智，还有十几个弟子、画工，浩浩荡荡从成都出发，坐了汽车坐马车，走了一个多月才到敦煌。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！