她特别注意了地图的质感:羊皮纸的纹理,墨线的深浅,颜色的褪色程度。还有学者袍子的布料——厚重的羊毛质地,在光线下有着柔软的起伏和深浅不一的蓝色。
(内心暗语:维米尔画布料是一绝。他能画出不同材质对光的不同反应:丝绸的光滑反光,羊毛的柔和吸光,亚麻的粗糙质感。这需要极其敏锐的观察和精湛的技巧。)
看着看着,她忽然有种冲动。合上画册,站起身走到画架前,从颜料架上取了几支管装颜料:钛白、那不勒斯黄、赭石、群青、熟褐。又选了几支大小不同的圆头笔和平头笔。在调色板上挤出颜料,用刮刀简单调和,但不上画布,而是在一块废画布上做实验。
她试着调出《倒牛奶的女仆》中墙壁的那种颜色——不是简单的赭石,而是赭石加一点点群青,再加大量钛白,调出一种温暖的浅灰褐色。又试着调女仆围裙的蓝色:群青为主,加一点点黑和大量白,但不用调得太均匀,保留一些微妙的色彩变化。
(内心暗语:看画不能只是看,还要动手试。就像美食家不能只品尝,有时也要下厨房才知道厨师的妙处。)
她又在另一块废画布上尝试画光线效果:先用薄涂的方式铺一层底色,等半干时,再用更厚的不透明颜料画出光区。特别注意明暗交界线的处理——不能是一条僵硬的线,而是有过渡的、柔和的边缘。
“不对……太硬了。”她自言自语,用一支干净的笔沾了点松节油,把刚画的部分抹开,让边缘更模糊。“维米尔的过渡更微妙,几乎是呼吸般的渐变。”
团团跳下桌子,走到她脚边蹭了蹭,然后蜷在画架旁的地上,继续它的晨间小憩。画室里只剩下画笔在画布上的沙沙声,偶尔有鸟鸣从窗外传来。
艾雅琳沉浸在色彩的实验里,忘记了时间。当她再次抬头时,发现阳光已经移动了一大截,从北窗的一侧移到了另一侧。看看墙上的老式挂钟——竟然已经十一点了。
(内心暗语:这就是“心流”状态吧。完全投入,感觉不到时间流逝。这种状态无论在做研究还是创作时都极其珍贵。)
她放下画笔,伸展了一下有些僵硬的肩膀。手上沾了几点颜料,她不在意,反而觉得这是工作的勋章。走到窗前,看庭院里的阳光——现在已经是上午的尾声,光线变得明亮而直接,与清晨的柔和不同,与维米尔画中那种清晨或午后的室内光也不同。
(内心暗语:光线在一天中的变化,就像音乐中的不同乐章。早晨是柔板,中午是快板,黄昏是慢板。维米尔选择了他最擅长的那一段。)
她决定休息一下,泡杯茶,顺便思考上午的研究收获。下楼时,她脑中还在回旋那些画面:倒牛奶的弧线、珍珠耳环的光泽、地理学家袍子的褶皱……
厨房里,她烧水泡茶,用的是茉莉花茶——清新醒脑。等待水开时,她靠在厨房中岛台边,目光落在台面上那篮水果上:几个苹果,一串葡萄,两个橙子。晨光从高窗照进来,在水果表面形成漂亮的高光和阴影。
(内心暗语:这简直就是静物画的天然素材。维米尔如果来我家厨房,一定会画这个场景。)
她忍不住又拿起手机——摄影的“职业病”犯了。调整角度,让水果篮占据画面左下角,右上角留出大片有光影变化的墙面。对焦在最前面的一个苹果上,它表皮的光泽和细微斑点清晰可见。背景虚化,但能看出窗户的形状和光线的方向。
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