这话说得委婉，但意思很明显。李萱心里一沉，但面上微笑：“我理解。但我觉得，真正的全球性，恰恰来自于对不同文化的深入理解和尊重，而不是简单化。”
皮埃尔挑眉，显然有些意外：“有趣的观点。明天剧本会上，期待你的具体建议。”
宴会进行到一半，戴言走到李萱身边，低声说：“皮埃尔刚才找你聊了？”
“嗯，感觉他不打算做太大让步。”
“正常。”戴言递给她一杯果汁，“但他有个弱点——极度追求奖项。如果我们能证明，更尊重历史的剧本有更大的获奖潜力，他会心动。”
“奖项？”李萱若有所思，“您是说...”
“戛纳、威尼斯这些电影节，越来越看重文化深度。”戴言说，“我们可以从这个角度切入。”
第二天上午十点，剧本会正式开始。巨大的会议室里坐了二十多人，分坐长桌两侧——左边是中国团队，右边是法国团队，泾渭分明。
皮埃尔开场：“大家都知道，这个项目筹备了三年，投资很大。我们的目标是做出一部既叫好又叫座的史诗电影。所以，任何修改建议都必须服务于这个目标。”
法国编剧让-马克第一个发言，阐述他的创作理念：“我们要塑造一个全球观众都能共情的女性英雄。她聪明、美丽、勇敢，在男人的世界里闯出一片天。”
中国编剧王老师立刻接话：“但这样的塑造太现代了。唐代女性确实有一定自主权，但不可能像现代女权主义者。我们要找到历史和现代的平衡点。”
双方开始交锋。李萱安静地听着，发现争论焦点集中在几个关键情节上。她等待时机，在讨论到撒马尔罕那段戏时，终于举手。
“我能说几句吗？”
所有人都看向她。皮埃尔点头：“请。”
李萱站起来，走到白板前：“让-马克先生的设计很有戏剧性，但我在想，如果我们换一种方式，会不会更有力量？”
她画了个简单的示意图：“历史记载，撒马尔罕当时是东西方贸易枢纽，各方势力错综复杂。女主角作为外来商人，最合理的困境不是被贵族追求，而是被当地行会排挤。”
“行会？”让-马克皱眉，“这不够浪漫。”
“但足够真实。”李萱继续说，“我们可以这样设计：女主角发现行会垄断了某种关键商品的价格，她利用自己在长安的人脉，从另一条商路调货，打破垄断。在这个过程中，她不是靠美貌或爱情，而是靠商业智慧和跨文化人脉取胜。”
她顿了顿，看向皮埃尔：“这样的设计，既展现了女主角的能力，又呈现了丝绸之路的真实贸易生态。最重要的是——它呈现了商业文明的力量，这是全球观众都能理解的现代价值观，但又根植于真实历史。”
会议室安静了几秒。戴言突然开口：“我补充一点。这样的情节如果拍得好，可以竞争戛纳的最佳编剧奖。评委会喜欢这种既有文化深度又有现代共鸣的作品。”
皮埃尔的眼睛明显亮了一下。
中国团队的王老师趁热打铁：“我们历史组可以立刻提供相关史料支持。撒马尔罕行会的记录、唐代商人的贸易手段...都有据可查。”
让-马克还在犹豫：“但这样会不会太...太严肃了？观众需要爱情线。”
“可以有爱情，但不是救赎式的爱情。”李萱说，“比如，女主角在过程中结识了一位当地学者，两人因对商业和文化的共同理解而相互吸引。但感情线是辅线，事业线是主线。”
这个折中方案让双方都沉默了。皮埃尔敲着桌子思考，最后说：“我需要看到具体的改写方案。让-马克，你和王老师的团队合作，三天内拿出新版本。”
第一回合，算是平手。
下午的武术指导见面，李萱才发现自己想简单了。武术指导陈师傅是香港人，在好莱坞工作十几年，参与过无数大片。
“李小姐，我们先看看你的基础。”陈师傅让她做了几个简单动作，“嗯...柔韧性还可以，但核心力量差，平衡感也不够。”
李萱脸红了：“我确实不太运动...”
“没事，来得及。”陈师傅很专业，“戴先生说了，你只需要会基本的自我保护动作和正确的奔跑姿势。我们设计几个简单有效的动作，练到肌肉记忆就行。”
接下来的两个小时，李萱在训练室里摔了不下二十次。陈师傅教的第一个动作——被人从后面抱住时如何脱身——她练了三十遍还是做不流畅。
“停。”陈师傅按住她，“你不是在‘做动作’，你是在‘演戏’。想象你真的被人抓住了，恐惧、愤怒、求生欲——把这些情绪带进动作里。”
李萱闭上眼睛，想象那个场景。再睁开眼时，她的动作突然有了力量感——转身、肘击、挣脱，一气呵成。
“对了！”陈师傅鼓掌，“记住这种感觉！动作戏也是戏，需要情绪驱动！”
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