竹林深处，风过留痕。小玲指尖那薄如蝉翼的篾片，在穿过竹叶缝隙的阳光下，折射出温润而坚韧的光泽，仿佛承载着她刚刚立下的无声誓言。福伯的影子在摇曳的竹影间渐渐淡去，留下的不是悲伤的真空，而是一种沉甸甸的、必须由她亲手填补的空白。她不再是那个仅仅仰望大师背影的学徒，她是“卧牛坪竹韵”传承的脊梁，是福伯点燃的、那簇微小火炬的守护者。
回到工坊，肃穆的气氛已悄然转变。悲痛沉淀为力量，迷茫被一种更具象的责任感取代。宏远资本那份颠覆性的合作框架协议，如同投入平静湖面的巨石，激起的并非全是喜悦的浪花，更多的是谨慎的涟漪和深沉的思考。
顾安和林薇召集了核心成员——春梅嫂子、王秀英、几位老师傅和小玲——在临时腾出的会议室（原先是间放杂料的库房）里，详细解读了陈子轩带来的《福伯竹艺传承与发展基金》及《共建“卧牛坪竹艺创新工坊”》方案。
“……首期资金主要用于三块：学徒培养津贴、老艺人手艺抢救记录、设立‘福伯奖’。”林薇指着投影仪打在简易幕布上的PPT，声音清晰而沉稳，“新工坊选址在村东头靠山的那片缓坡，设计图在征询我们的意见，强调采光、通风和功能分区，要有独立的传承教学区、精品制作区、创新研发区和展示体验空间。宏远承诺，只出钱和帮忙对接外部资源，怎么盖、盖成什么样、里面怎么运作，我们说了算。”
春梅嫂子抱着胳膊，眉头拧成一个疙瘩，盯着设计图初稿上那些“现代感”十足的线条和玻璃幕墙，半晌才瓮声瓮气地问：“玻璃多，竹子少？看着是亮堂，可咱这篾丝活计，要的是那份‘静气’！风吹日头晒的，篾片不得翘？人待久了不躁得慌？”她的话代表了老匠人最朴素的担忧——新环境会不会失了老工坊那股子浸润了竹香和汗水的“地气”。
“嫂子说得对！”一位姓李的老师傅接口，“还有这‘创新研发区’？啥叫研发？咱祖祖辈辈的活儿，不都在手上、心里琢磨吗？弄一堆新机器？那还是卧牛坪的竹编吗？”对未知的“创新”，老匠人们本能地带着警惕。
小玲安静地听着，手指无意识地摩挲着福伯笔记粗糙的封皮。她理解春梅姨和李师傅的担忧，老工坊的一砖一瓦、一桌一凳，都浸透了岁月的包浆和匠人的气息，那是无形的传承场域。但她也看到了新工坊图纸上宽敞明亮的工作台、规划中的恒温恒湿材料库、以及那个让她隐隐有些好奇的“研发区”——也许，那里可以尝试一些福伯笔记里提到却因条件限制未能实现的构想？比如，更复杂的立体编织结构？或者，不同竹种的混编效果？
“大家的顾虑都非常重要。”顾安适时开口，语气平和却带着力量，“新工坊不是要取代这里，而是要拓展和提升。‘静气’不是靠阴暗闭塞，好的采光和通风反而能让人更专注舒适。设计团队会充分考虑竹编工艺对环境的要求，比如遮阳、温湿度控制，玻璃幕墙会做特殊处理。至于‘创新研发’……”他看向小玲和几位年轻些的学徒，“不是要丢掉老手艺，而是用新的眼光去理解老手艺，探索新的表达方式，解决传统工艺里的一些瓶颈。比如，更高效精准的辅助工具，或者尝试将竹编与符合现代审美的设计语言结合，让咱们的宝贝能被更多人看到、看懂、喜欢。”
林薇补充道：“福伯基金的第一笔钱，我们计划先启动两件事：一是请省里非遗保护的专家团队，系统地给春梅嫂子、李师傅你们这些老师傅做口述史和技艺全流程影像记录，把你们肚子里的‘宝藏’都挖出来，存下来！二是提高学徒待遇，吸引更多本地年轻人愿意沉下心来学这门苦功夫。至于‘福伯奖’，咱们自己定标准，就奖给像小玲这样，真正把‘魂’砌进去的人！”
提到福伯的名字，提到“砌魂”，提到记录和传承，会议室里紧绷的气氛明显缓和了。春梅嫂子紧皱的眉头舒展了一些，嘟囔着：“记录……是该记下来，别像师父那样，好些绝活没来得及说……”王秀英则拍手：“提高待遇好！我家那小子总嫌学这个没出息，有钱拿看他还叨叨！”
小玲抬起头，轻声但清晰地说：“顾总，林总监，新工坊……能不能在传承教学区，复刻一部分老工坊的布置？比如福伯用过的那个工作台……还有那盆罗汉竹？”她想留住那份熟悉的“场”，为后来者点一盏引路的灯。
顾安和林薇对视一眼，眼中露出欣慰：“当然！这个提议非常好！新工坊的灵魂，必须从老工坊延续过去！”
新工坊的蓝图在反复的沟通和修改中逐渐清晰、落地。与此同时，小玲的“炼狱”才刚刚开始。
传承室的灯，常常亮到深夜。福伯的笔记被翻得起了毛边，那些深奥的术语（“气韵流转”、“以虚写实”、“篾丝藏锋”）、潦草的示意图、甚至偶尔夹杂的几句晦涩心得，都成了小玲需要啃下的硬骨头。她不再仅仅满足于理解，而是试图去“复现”。选一根老竹，按照笔记记载的一种处理古法的“九蒸九晒”法炮制篾片，结果不是火候过了篾片发脆，就是晒得不够彻底，韧性不足。她对照《空山新雨》的局部，一遍遍拆解、编织“云纹叠丝法”，试图抓住福伯当时“以意驭手”的状态，却总在某个关键转折处气息滞涩，篾丝交叠的层次和力度失了分寸，编出的效果僵硬死板，毫无灵气。
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