“今天到此为止。”
在我夹完第八颗豆子，手指抖得厉害时，他果断叫停，“第一次，强度不能太大。你做得非常好，远超预期。”
他收拾好木盒和瓶子。
我靠在床头，看着自己微微发红、依旧无力却似乎找回一点点“存在感”的手指，心头五味杂陈。
“邢医生，”
我忍不住开口，声音有些哑，“为什么……是这些？我以为康复训练，会是拉弹簧、蹬自行车那种。”
他正在记录的手顿了顿，抬眼看我：“那些是后期力量上来的事。你现在最需要的不是力气，是‘连接’。是重新建立大脑和身体，尤其是和这些末端神经、小肌群的‘对话’。画画对手部控制要求极高，所以从这个角度切入，对你来说可能更自然，也更能调动你的内在动力。”
他顿了顿，补充道，“而且，能让你在训练中，找到一点熟悉的、属于‘巫祝’的感觉，而不是仅仅作为一个‘病人’。”
他的话，精准地戳中了我心底某种隐秘的渴望。
接下来的日子，邢九思的康复计划就像他这个人一样，有条不紊，细致入微。
每天都有新的、微小却具体的目标。有时是手指训练，用筷子夹起不同形状的小木块； 有时是腕关节活动，模拟调色盘上混合颜料时手腕转动的弧度； 有时是肩肘的稳定训练，他让我尝试在空中虚握画笔，画一个极慢的圆圈或横线。
“想象你在画布上铺大色块，手臂要稳，手腕要活。”他会这样引导，将枯燥的关节活动与绘画动作联系起来。
他几乎从不空泛地鼓励“加油”“你能行”，而是给出非常具体的反馈：
“刚才那个弧线，起始角度很好，但中间速度有点飘了，再稳一点。”
“今天手指的分离度比昨天好，无名指没那么‘粘’着小指了。”
这种反馈，让我清楚地知道自己的每一点微小进步，也让我对他产生了越来越强的信任感——他是真的懂，真的在观察，而不是敷衍。
大概一周后，在一次肩部稳定性训练后，我累得手指都抬不起来。
他递给我一杯温水，等我慢慢喝下。
“巫祝，”
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