很多谍战故事的失误在于，角色一旦接触到目标，就急于推进任务。但是真正的心理学高手知道，信任是需要时间的。第一次见面，只要能让对方主动发出下一次邀请，这就是最大的胜利。
顾秋妍做到了，她没有问任何关于瓦西里耶夫的事，没有问他的过去，没有问他的生意，没有问他和鈤夲人的关系。
她只是点了一首曲子，暴露出一本书，编了一个似是而非的故事，然后安静地离开。
瓦西里耶夫甚至没有意识到自己被刻意接触了，他只会觉得，今天店里来了一个有意思的客人，一个懂一点毛熊文化，看起来温温柔柔的华夏女人，顾秋妍走了，留下一点淡淡的印象，仅此而已。
但就只是这个印象，足以让瓦西里耶夫在沙龙开始时，想到这个女人，足以让他对自己的服务员说，如果那位女士来了，给她留个好位置。
所谓渐进式的暴露，第一次见面，只是让自己被对方看见，第二次，是让对方记住自己，第三次则是让自己被对方信任……接下来就不急了，瓦西里耶夫想跑都跑不掉。
最后，也是最深的一层，叶晨让顾秋妍在瓦西里耶夫面前展现的忧伤，是真的。
或者说，不是演出来的。顾秋妍不同于叶晨这样的浸淫演技多年的老戏骨，真要是让她去刻意地表演，在瓦西里耶夫那样的老油条面前，是藏不住的。
顾秋妍确实在莫斯科生活过；也确实有过毛熊室友；确实在伏龙芝通讯学院的操场上看过无数次的雪落雪融；确实在离开那个国家的时候，心里有一丝她自己都不愿意承认的不舍。
当《如歌的行板》响起，当她抬起头看向瓦西里耶夫时，那一刻顾秋妍流露的情绪，有一部分是真正属于她自己的，那是真正的无法伪装的，对一个再也回不去地方的复杂情感。
最高明的伪装就是让真相为你服务，就是本色出演。
瓦西里耶夫是条老狐狸，如果顾秋妍表现出的忧伤是假的，他迟早会看出来。但是她的忧伤是真的，只是忧伤的对象，和瓦西里耶夫自以为的不一样。
他以为面前的这个华夏女人思念的是莫斯科，可实际上，她想念的是那个她曾经战斗过、学习过、发誓要为之奋斗的理想。
但是这都不重要，重要的是，顾秋妍在曲子响起时，眼里有忧伤，而且被瓦西里耶夫看到了。
共情机制就此建立，在瓦西里耶夫的潜意识里，这个东方女人已经不是一个目标或是嫌疑人，而是可以理解自己，并且可以被理解的同类。
还有一个小小的，但不容忽视的细节，那就是顾秋妍很美。
不是那种咄咄逼人，让人生畏的美。是那种温婉的，柔和的，让人愿意多看两眼的东方女性的美。
淡紫色开衫，粉色小衫，俄式盘辫，午后的阳光……这些元素叠加在一起，构成的是一个视觉上令人愉悦的画面。
而根据叶晨的调查，瓦西里耶夫的喜好是那种纯洁美丽的女子，所以他才会对症下药。
光环效应在此时起了作用，人对美好的事物，天然会产生好感，而这种好感会不自觉地延伸到与这个事物相关的一切。
瓦西里耶夫觉得顾秋妍很顺眼，于是就更倾向于觉得她说的话顺耳，她的出现顺理成章。
这看起来也许很肤浅，但人性本来就是肤浅的。叶晨聪明的地方在于，他从不和人性的肤浅作对，只是想着能不能让这份肤浅为己所用……
……………………………………
晚饭后，刘妈照例在楼下收拾碗筷。瓷器轻微的碰撞声，隔着楼板传上来，混着窗外溅起的风声，隐隐约约的，像是某种遥远的伴奏。
叶晨和顾秋妍一前一后上楼，他本打算去书房，再梳理一下明天的工作安排。
关大帅的案子虽然结了，但是后续的报告、与宪兵队的对接、对高斌那边的交代，每一桩都需要谨慎处理。
可是刚走到二楼客厅门口，他的脚步突然停住了。
顾秋妍没有像往常那样径直回去卧室，她在客厅角落那架落了一层薄灰的钢琴前停了下来。
顾秋妍成为这个家的女主人第二天，老魏安排人把钢琴送来的。本打算在里面藏电台的，可是因为消息的泄露导致哈城风声鹤唳，无奈之下，只把钢琴送了过来。
顾秋妍掀开琴盖，她的手指轻轻拂过那排泛黄的象牙琴键，然后坐下，深吸了一口气，按下了第一个音符。
她弹奏的居然是《如歌的行板》？
叶晨没有走进客厅，他就站在门口静静的倾听着。那舒缓而忧伤的旋律，从顾秋妍的指尖流淌出来，像一条沉静的河，缓缓流过这间堆满旧家具和沉默物件的屋子。外面的风声也渐渐低了下去，仿佛也在倾听。
叶晨的眉毛微微蹙起。
倒不是说顾秋妍弹的不好，恰恰相反，她弹得太好了。那种好，不只是技巧上的精准，更是情感上的投入。
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